Αίθουσες συναυλιών με φυσική ακουστική
Ομοσπονδιακή Υπηρεσία για την Εκπαίδευση
Πολιτεία της Αγίας Πετρούπολης
Πανεπιστήμιο Αρχιτεκτόνων και Πολιτικών Μηχανικών
Τμήμα Γενικής και Φυσικής Κατασκευών
Κατευθυντήριες γραμμές
Αρχικά στοιχεία: σκοπός της αίθουσας και χωρητικότητά της.
Σχεδιασμός του σχήματος της αίθουσας, αξιολόγηση της κατανομής των πρώτων αντανακλάσεων
Περιορισμός μέγιστη φωτεινότητασημειακές πηγές και ελάχιστη γωνία προστασίας έως αποδεκτές τιμές. Η σχέση μεταξύ των στιγμιαίων τιμών του μέγιστου και ελάχιστη φωτεινότηταΗ πηγή φωτός δεν πρέπει να υπερβαίνει τις τυποποιημένες τιμές. Μέγιστη στιγμιαία φωτεινότητα ≤ 1,8 Ελάχιστη φωτεινότητα.
Υδροθερμική άνεση Σχεδιάζοντας και επιτυγχάνοντας υγροθερμική άνεση σε λειτουργικά συγκροτήματα - δημόσια αμφιθέατρα, προσπαθούμε να εξασφαλίσουμε κανονική υπερθέρμανση του πλανήτη τόσο σε χειμερινές όσο και σε καλοκαιρινές συνθήκες. Αυτό γίνεται ταυτόχρονα με τη διασφάλιση της ποιότητας του εσωτερικού αέρα με χρήση κατάλληλων ελέγχων HVAC.
και προετοιμασία αρχικών δεδομένων για υπολογισμό του χρόνου αντήχησης της αίθουσας από υπολογιστή
1. Προσδιορίστε τον όγκο της αίθουσας με βάση τη δεδομένη χωρητικότητα.
2. Προσδιορίστε τις χαρακτηριστικές διαστάσεις της αίθουσας.
3. Λαμβάνοντας υπόψη το σκοπό και τη χωρητικότητα της αίθουσας, επιλέξτε το μέγεθος της σκηνής (σκηνή), του λάκκου της ορχήστρας και των μπαλκονιών (αν υπάρχουν).
4. Επιλέξτε κατά προσέγγιση τα περιγράμματα των εσωτερικών επιφανειών της αίθουσας (προφίλ οροφής, τοίχοι, δάπεδο, μπαλκόνι), σχεδιάστε μια κάτοψη και τμήμα της αίθουσας σε κλίμακα 1:100 ή 1:200.
Θερμοκρασία περιβάλλον, ανάλογα με τον σκοπό. Σχετική υγρασία. Διαφορά στο κάθετο διάκενο αέρα μεταξύ κεφαλιού και αστραγάλου. Μέση τιμή αντίστασηθερμική μεταφορά κλειδαριών χωλ. Αποφύγετε τη συσσώρευση νερού από το έδαφος μέσα στα στοιχεία ασφάλισης.
Επίπεδο απόδοσης για λειτουργικά μπλοκ, αίθουσες. Σύγχρονες συναυλίες, Συναυλίες Σύγχρονες συναυλίες. Αντοχή στη διαπερατότητα αέρα των στοιχείων ασφάλισης σύμφωνα με την αντίσταση που απαιτείται για τη μεταφορά θερμότητας και την ταχύτητα του ανέμου.
5. Τοποθετήστε θέσεις θεατών.
6. Κατασκευάζοντας σκίτσα ακτίνων, αποσαφηνίστε τα περιγράμματα των εσωτερικών επιφανειών.
7. Επιλέξτε 5 σημεία υπολογισμού για να προσδιορίσετε τον χρόνο καθυστέρησης και την εξασθένηση των πρώτων ανακλάσεων σε σχέση με τον άμεσο ήχο. Τα σημεία επιλέγονται στον άξονα της αίθουσας. Το πρώτο σημείο επιλέγεται σε απόσταση 8 m από την πηγή ήχου, το τελευταίο - στην τελευταία σειρά των πάγκων ή του μπαλκονιού.
Παγκόσμιος συντελεστής αντιστροφής τριπλής μόνωσης. Το μέγιστο επίπεδο θορύβου που επιτρέπεται στο δωμάτιο απουσία κατασκευαστικών εργασιών. Το μέγιστο επίπεδο αερομεταφερόμενου θορύβου ή κρουστικού θορύβου που προέρχεται από δωμάτια δίπλα στην αίθουσα. Ο συγκεκριμένος όγκος του δωματίου. Μέγιστο επίπεδο θορύβου που εκπέμπεται από εγκαταστάσεις και συγκροτήματα.
Το επίπεδο απόδοσης είναι μεταβλητό, ανάλογα με την αντήχηση που απαιτείται για το δωμάτιο. Για να εξασφαλιστεί ένα καλό κοινό στις αίθουσες, ακολουθούνται οι ακόλουθες παράμετροι. Η τιμή των χωρικών συντελεστών ομοιομορφίας ήχου σε ένα δωμάτιο. Ποσοστό άρθρωσης δωματίου. Ταχύτητα διάχυσης του ήχου σε ένα δωμάτιο. Ενεργειακό ισοζύγιο μουσικών οργάνων.
8. Στην τομή και το σχέδιο για κάθε υπολογιζόμενο σημείο, χρησιμοποιώντας τη μέθοδο της φανταστικής πηγής, κατασκευάστε γεωμετρικές αντανακλάσεις, μετρήστε τις αποστάσεις που διανύει ο άμεσος και ο ανακλώμενος ήχος και συμπληρώστε τον πίνακα. 6. Με βάση αυτά τα δεδομένα, ο υπολογισμός του χρόνου καθυστέρησης και της εξασθένησης των γεωμετρικών ανακλάσεων για επιλεγμένα σημεία πραγματοποιείται σε υπολογιστή χρησιμοποιώντας το πρόγραμμα ACUST.
Το δάπεδο έχει κλίση έτσι ώστε από οποιοδήποτε σημείο του δωματίου να είναι δυνατό καλό κοινό, εξαλείφοντας τα εφέ συγκάλυψης μεταξύ των θεατών. Η καταλληλότητα του ακουστικού σχεδιασμού και υλοποίησης των δομών μηχανικής, συμπεριλαμβανομένων λειτουργικών μονάδων - δημόσιων αιθουσών ακρόασης, θα εξασφαλίσει επαρκή αξιοπιστία στη χρήση του ήχου. Θα πρέπει να σημειωθεί ότι κατά τη διάρκεια ζωής των δωματίων δεν θα καταστούν ακατάλληλα για τη χρήση για την οποία σχεδιάστηκαν. Αυτό απαιτεί την προϋπόθεση ότι οι δράσεις και οι επιρροές του περιβάλλοντος που ενδέχεται να ασκηθούν στο κτίριο και η χρήση του πρέπει να λαμβάνονται υπόψη στον υπολογισμό, ώστε να μην αποτελούν κίνδυνο για στοιχεία φορητού και μη φορητού εξοπλισμού.
9. Αποσαφηνίστε τον όγκο της αίθουσας και το εμβαδόν των εσωτερικών επιφανειών, υπολογίστε τις τιμές που αναφέρονται παρακάτω και σημειώστε τα ληφθέντα αρχικά δεδομένα για υπολογισμό υπολογιστή του χρόνου αντήχησης της αίθουσας με την ακόλουθη μορφή:
χωρητικότητα δωματίου, άτομα
επιφάνεια οροφής, m2
επιφάνειας ορόφου, m2
συνολικής επιφάνειας τεσσάρων τοίχων, m2
συνολική επιφάνεια εσωτερικών επιφανειών, m2
Επιπλέον, λόγω κραδασμών από το εξωτερικό ή το εσωτερικό του κτιρίου, οι χρήστες δεν πρέπει να παρεμβαίνουν στη λειτουργική μονάδα ή να προκαλούν ζημιά στο φινίρισμα των στοιχείων μέσα σε εύλογο χρονικό διάστημα. Δυναμική υπό την επίδραση τυποποιημένων ομάδων. Εξασφάλιση της κανονικής συμπεριφοράς των στοιχείων κλειδώματος - πόρτες, παράθυρα, παράθυρα και πόρτες - δονήσεις λόγω εξωτερικών δραστηριοτήτων.
Εξασφάλιση της κανονικής συμπεριφοράς διαχωριστικών - εσωτερικών τοίχων - κραδασμών λόγω δραστηριοτήτων σε εξωτερικό περιβάλλον. Επίπεδο αντίστασης κραδασμών. Εξασφάλιση κανονικής συμπεριφοράς διαχωριστών – κραδασμών λόγω εξωτερικές επιρροές. Απαίτηση Χρήστη: Δήλωση της ανάγκης του χρήστη για την κατασκευή ενός κτιρίου.
συνολικός εσωτερικός όγκος, m3
επιφάνεια ορόφου που δεν καταλαμβάνεται από θεατές, m2
χώρος ανοίγματος σκηνής (για αίθουσες με κιβώτιο σκηνής), m2
περιοχή κουρτίνας, m2 (εάν υπάρχει)
περιοχή λάκκου ορχήστρας, m2 (εάν υπάρχει)
επιφάνεια υαλοπινάκων, m2 (εάν υπάρχει)
Υπολογισμός χρόνου αντήχησης
Τεχνική προϋπόθεση: μια ποιοτική έκφραση των χαρακτηριστικών ενός κτιρίου στο σύνολό του, των λειτουργικών ενοτήτων ή των διαφόρων στοιχείων που πρέπει να εκτελούν για να ικανοποιήσουν τις ανάγκες των χρηστών, λαμβάνοντας υπόψη τους διάφορους παράγοντες που δρουν στη δομή.
Κριτήριο αποτελεσματικότητας. Ένα χαρακτηριστικό που πρέπει να λαμβάνεται υπόψη όταν συμφωνούνται οι συνθήκες εργασίας σε ποσότητες που ονομάζονται "Επίπεδα απόδοσης" στα οποία αξιολογείται η απόδοση τεχνική κατάσταση. Απόδοση: ακίνητη ιδιότητα που χαρακτηρίζει τη συμπεριφορά ενός προϊόντος σε σχέση με το πεδίο χρήσης του. το προϊόν μπορεί να είναι, γενικά, οποιοδήποτε μέρος ή δομικό στοιχείο μιας κατασκευής.
Ο υπολογισμός γίνεται σε υπολογιστή χρησιμοποιώντας το πρόγραμμα ACUST. Ο χρόνος αντήχησης υπολογίζεται για μια άδεια αίθουσα και για μια αίθουσα γεμάτη στο 70%. Ο χρόνος αντήχησης της αίθουσας υπολογίζεται για έξι συχνότητες: 125, 250, 500, 1000, 2000, 4000 Hz. Βέλτιστες (συνιστώμενες) τιμές χρόνου αντήχησης για αίθουσες για διάφορους σκοπούςκαι ο όγκος περιλαμβάνονται στο πρόγραμμα και χρησιμοποιούνται για σύγκριση με υπολογισμένες τιμές.
Συστατικό: Ένα προϊόν που κατασκευάζεται ως ξεχωριστή μονάδα που προορίζεται να ενσωματωθεί σε ένα κτίριο για να εκτελέσει μία ή περισσότερες συγκεκριμένες λειτουργίες. Υποσύστημα Κτιρίου: Το τμήμα ενός κτιρίου που εκτελεί μία ή περισσότερες λειτουργίες απαραίτητες για την ικανοποίηση των απαιτήσεων των χρηστών.
Παράμετροι σχεδιασμού και δοκιμής δημόσιων τάξεων. Υπολογισμός του μέγιστου επιτρεπόμενου ρεύματος για μόνιμη καλωδίωση. Υπολογισμός ζήτησης θερμότητας. Κανονικές θερμοκρασίεςεσωτερικός υπολογισμός. Μέτρα ασφάλεια φωτιάς. Επιλογές για κοινό κοινό. Μέτρηση επιπέδων θορύβου και μόνωσης.
Τα υλικά για το φινίρισμα των εσωτερικών επιφανειών της αίθουσας, ο τύπος των καρεκλών, οι κουρτίνες κ.λπ. επιλέγονται απευθείας κατά τον υπολογισμό σε υπολογιστή. Οι συντελεστές ηχοαπορρόφησης διαφόρων υλικών είναι ενσωματωμένοι στο πρόγραμμα και, όταν εισάγετε τα επιλεγμένα υλικά, εμφανίζονται στην οθόνη του υπολογιστή.
Από τη συνολική επιφάνεια της οροφής..gif" width="85" height="25"> – η περιοχή των ηχοαπορροφητικών υλικών στην οροφή.
Χαίρομαι που από εδώ και στο εξής το Βίλνιους θα έχει μια νέα, μοντέρνα, μεσαίου μεγέθους αίθουσα συναυλιών και δεν βρίσκεται στο κέντρο της πόλης, όπως συνήθως, αλλά στο Šnipiškės, σε μια κατοικημένη περιοχή. Θέλαμε η αίθουσα να προσφέρει νέες ευκαιρίες τόσο στους θεατές όσο και στους ερμηνευτές.
Σύμφωνα με τον ίδιο, η βασική προτεραιότητα της μητρικής στρατηγικής του ασφαλιστικού ομίλου της Βιέννης είναι ο πολιτισμός, επομένως το υποκατάστημα στη Λιθουανία συνεχίζει με συνέπεια τη σκόπιμη κατεύθυνσή του. Η καλή ακουστική ήταν προτεραιότητα. Η αίθουσα χρειάστηκε δυόμισι χρόνια για να κατασκευαστεί. Οι προγραμματιστές ήταν αποφασισμένοι όχι μόνο να επικεντρωθούν στη δημοφιλή μουσική, αλλά και να οργανώσουν πολιτιστικές εκδηλώσεις υψηλού προφίλ. Επιλέχθηκε η επιλογή για τον σχεδιασμό των ακουστικών λύσεων της αίθουσας, που θα επέτρεπαν την ακρόαση τόσο κλασικής μουσικής από ορχήστρα όσο και καλής ποπ μουσικής συναυλίας.
Ο τύπος των ηχοαπορροφητικών υλικών στους τοίχους και την οροφή και η περιοχή τους καθορίζονται με επιλογή κατά τον υπολογισμό σε υπολογιστή. Για τον αρχικό υπολογισμό, πάρτε = 0 και = 0.
Ως αποτέλεσμα του υπολογισμού, οι τιμές της απαιτούμενης ισοδύναμης περιοχής ηχοαπορρόφησης και του συνιστώμενου χρόνου αντήχησης για τον τύπο της αίθουσας που εξετάζεται (70% πλήρωση) για τις συχνότητες που αναφέρονται παραπάνω, καθώς και οι υπολογιζόμενες τιμές Η ισοδύναμη περιοχή απορρόφησης ήχου και ο χρόνος αντήχησης που αντιστοιχεί στα επιλεγμένα υλικά φινιρίσματος, εμφανίζονται στην οθόνη του υπολογιστή.
Για συναυλίες θα είναι δυνατή η χρήση όχι μόνο της ίδιας της αίθουσας, αλλά και του λόμπι. Το μαρμάρινο λόμπι ήταν επίσης έτοιμο για συναυλίες και περιλάμβανε μουσική δωματίου κλασσική μουσική. Πραγματικά κατάφερες να πάρεις καθαρός ήχος, και να μην ακούσετε την ηχώ που παίζει στην αίθουσα. Με τη μελωδία ή τη φωνή ενός οργάνου, ακούγεται ένας καθαρός και ευδιάκριτος ήχος.
Η αίθουσα είναι γεμάτη ενέργεια όταν παίζει μια γεμάτη ορχήστρα ή συγκρότημα. Οι ερμηνευτές αξιολογούν τον νέο χώρο. Στο Βίλνιους, μετά το κλείσιμο του Sports Palace, υπήρχε έλλειψη δωματίων αυτού του μεγέθους που θα μπορούσαν να φιλοξενήσουν έως και 4 χιλιάδες. θεατές. Εν τω μεταξύ, το Sports Palace του Βίλνιους φιλοξένησε έναν κατάλληλο αριθμό ατόμων. Είναι ωραίο να βλέπεις μια αίθουσα που έχει προσαρμοστεί για μια συναυλία αυτού του μεγέθους και μεγέθους», είπε ο διάσημος Λιθουανός τραγουδιστής Andrius Mamontovas. Επαίνεσε την ποιότητα του ήχου κλήσης. «Νιώθεις ότι σκέφτεσαι την ακουστική, τους ηχητικούς συντονισμούς, τις αντανακλάσεις», σχολίασε για την ακουστική του δωματίου.
Η διαφορά μεταξύ του υπολογισμένου χρόνου αντήχησης της αίθουσας και του συνιστώμενου σε όλες τις συχνότητες δεν πρέπει να υπερβαίνει το 10%. Αν καθορισμένη απαίτησηδεν εκπληρώνεται, είναι απαραίτητο να επαναληφθεί ο υπολογισμός, αλλάζοντας τα υλικά φινιρίσματος ή την αναλογία των περιοχών που επεξεργάζονται από αυτά. Θα πρέπει να ληφθούν υπόψη οι ακόλουθες εκτιμήσεις:
για να αυξήσετε τον χρόνο αντήχησης κατά ορισμένη συχνότηταείναι απαραίτητο να μειωθεί η ηχοαπορρόφηση, δηλαδή να αντικατασταθούν ένα ή περισσότερα υλικά φινιρίσματος με άλλα που έχουν χαμηλότερες τιμές του συντελεστή ηχοαπορρόφησης στην εν λόγω συχνότητα.
Κατά τη γνώμη του, το κοινό πρέπει να αγαπήσει αυτό το μέρος. Επιπλέον πληροφορίεςσχετικά με την αίθουσα. Σχεδόν παντού η σκηνή φαίνεται καλή, το δωμάτιο είναι πολύ περιορισμένες προβολές. Σύμφωνα με τις ανάγκες των διοργανωτών της εκδήλωσης, μπορούν να δημιουργηθούν θέσεις στο έδαφος.
Η είσοδος είναι σχεδιασμένη με τέτοιο τρόπο ώστε να κατανέμεται ομαλά η ροή των θεατών. Υπάρχει ένα βεστιάριο στο ισόγειο, και ένα ευρύχωρο λόμπι και δύο μπαρ στον δεύτερο όροφο. Το τρίτο, χαμηλότερο επίπεδο, μικρότερο μπαρ θα προορίζεται για κλειστά πάρτι. Ενας μεγάλος αριθμός απόΟι ντουλάπες τουαλέτας τοποθετούνται με τέτοιο τρόπο ώστε να μην υπάρχουν ουρές κατά διαστήματα. Υπάρχει μια γκαλερί δίπλα στο λόμπι στην αίθουσα όπου λειτουργεί συνεχώς το Μουσείο Μουσικών Οργάνων. Αυτή η συλλογή είναι μια από τις μεγαλύτερες στις χώρες της Βαλτικής και περιέχει περισσότερα από 60 διαφορετικά όργανα.
Για να μειωθεί ο χρόνος αντήχησης, είναι απαραίτητο να επιλέξετε υλικά με υψηλότερες τιμές του συντελεστή ηχοαπορρόφησης ή να εισάγετε επιπλέον ένα ή περισσότερα ειδικά ηχοαπορροφητικά υλικά.
Ο υπολογισμός επαναλαμβάνεται μέχρι να επιτευχθεί η επιτρεπτή απόκλιση του εκτιμώμενου χρόνου αντήχησης μιας αίθουσας γεμάτη στο 70% από τον προτεινόμενο. Είναι επιθυμητό η διαφορά στους χρόνους αντήχησης μιας άδειας αίθουσας και μιας αίθουσας γεμάτη με ακροατές να είναι ασήμαντη.
1. ΑρχιτεκτονικόςΦυσική/Επιμ. . – M.: Stroyizdat, 1997. – 448 σελ.
2. Αρχιτεκτονική και κατασκευαστική ακουστική. – Μ.: Ανώτερα. σχολείο, 1980. – 184 σελ.
3. Alekseev S. P. Ακουστική αιθουσών ψυχαγωγίας και συναυλιών. – Μ.: Γνώση, 1969. – 48 σελ.
4. Knudsen V. O. Αρχιτεκτονική ακουστική/ Εκδ. , ; Ανά. από τα Αγγλικά – Μ.: KomKniga, 2007. – 520 σελ.
5. Οφελοςσχετικά με την ακουστική σχεδίαση αιθουσών πολλαπλών χρήσεων μέσης χωρητικότητας. – M.: Stroyizdat, 1972. – 46 σελ.
Εισαγωγή………………………………………………………………………………………
Όγκος αέρα και αναλογίες της αίθουσας……………………………………………….
Το βέλτιστο σχήμα της αίθουσας από την άποψη………………………………………………………………
Προφίλ ορόφου………………………………………………………………………………………………
Σωστή κατανομή του ανακλώμενου ήχου…………………………………
Βέλτιστο περίγραμμα των περιβληματικών επιφανειών……………………………….
Αποτροπή της συγκέντρωσης του ανακλώμενου ήχου………………………………
Σχηματισμός διάχυτου ηχητικού πεδίου……………………………………..
Υπολογισμός του χρόνου αντήχησης της αίθουσας……………………………………….
Ηχοαπορροφητικό φινίρισμα της αίθουσας…………………………………………………………
Χαρακτηριστικά σχεδιασμού αιθουσών για διάφορους σκοπούς…………………..
Εντολή εργασίας………………………………………………………..
ΑΚΟΥΣΤΙΚΟΣ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ ΑΙΘΟΥΣΑΣ
Συντάχθηκε από:
Συντάκτης
Διορθωτής
Διάταξη υπολογιστή
Υπογράφηκε για δημοσίευση στις 26 Ιανουαρίου 2007. Μορφή 60´84 1/16. Κεραία. αντισταθμίζεται.
Υποθετικός φούρνος μεγάλο. . Ακαδημαϊκή εκδ. μεγάλο. . Κυκλοφορία 1000. Παραγγελία. "ΜΕ" .
Κρατικό Πανεπιστήμιο Αρχιτεκτονικής και Πολιτικών Μηχανικών Αγίας Πετρούπολης.
190005, Αγία Πετρούπολη, οδός 2η Krasnoarmeyskaya, αρ.
Τυπωμένο σε ριζογράφο. 190005, Αγία Πετρούπολη, 2η οδός Krasnoarmeyskaya, 5.
Πριν από αρκετά χρόνια, συγκρίνοντας δημοσιευμένα δεδομένα από διάφορες ακουστικές μελέτες, ο συγγραφέας κατέληξε σε δύο συμπεράσματα: πρώτον, σχεδόν όλα τα ακουστικά ελαττώματα στις αίθουσες προκαλούνται από την ανάκλαση του ήχου. Δεύτερον, η τοποθέτηση ανακλαστικών επιφανειών κοντά στην πηγή ήχου βελτιώνει τις συνθήκες τόσο για την ομιλία όσο και για τη μουσική. Αυτά τα συμπεράσματα δεν είναι καθόλου αντιφατικά, καθώς οι ήχοι που ανακλώνται από επιφάνειες που βρίσκονται κοντά στην πηγή φτάνουν σχεδόν αμέσως μετά τον άμεσο ήχο και επομένως είναι χρήσιμοι. Οι αντανακλάσεις που έρχονται αργότερα είναι επιβλαβείς. Και τα δύο αυτά συμπεράσματα λογικά (αν απροσδόκητα) προτείνονται από μελέτες ανοιχτών θεάτρων, στα οποία ουσιαστικά απουσιάζουν οι ανακλώμενοι ήχοι. Τέτοια θέατρα συνήθως έχουν καλή ακουστική, ειδικά αν η σκηνή τους είναι εξοπλισμένη με ανακλαστικές επιφάνειες. Με βάση παρόμοιες εκτιμήσεις, μπορούν να διατυπωθούν δύο κανόνες, ακολουθώντας τους οποίους είναι απαραίτητο να επιτευχθεί τέλεια ακουστικήεσωτερική αίθουσα:
Η σκηνή θα πρέπει να είναι εξοπλισμένη με αντανακλαστικές επιφάνειες που θα επιτρέπουν στους ερμηνευτές να «ακούνε τον εαυτό τους».
Ο ανακλώμενος ήχος στην αίθουσα θα πρέπει να εξασθενεί σε βαθμό συγκρίσιμο με τις συνθήκες σε υπαίθρια θέατρα.
Υπάρχει μια λανθασμένη αντίληψη ότι η αντανάκλαση του ήχου είναι απαραίτητη για να δημιουργηθεί επαρκής ένταση σε ένα δωμάτιο. Μπορεί να αποδειχθεί ότι η αύξηση του επιπέδου της έντασης του ήχου λόγω των αντανακλάσεων μετά τις πρώτες χρήσιμες αντανακλάσεις (δηλαδή για αντανακλάσεις που εμφανίζονται μεταξύ 0,05 δευτερολέπτων και 1,3 δευτερολέπτων μετά την έναρξη του ήχου) είναι μόνο 4 ντεσιμπέλ. Αυτή η αύξηση είναι σχεδόν ανεπαίσθητη.
Για μεγαλύτερα δωμάτια αυτή η αύξηση είναι κάπως μεγαλύτερη, αλλά θα πρέπει να σημειωθεί ότι ο απαιτούμενος όγκος στις μεγάλες αίθουσες επιτυγχάνεται συνήθως με τη χρήση ενός συστήματος ηχητικής ενίσχυσης. Έτσι, φαίνεται ότι μόνο οι πρώτες αντανακλάσεις του ήχου είναι ωφέλιμες και ότι αργότερα, οι επιβλαβείς αντανακλάσεις δεν συμβάλλουν, όπως πιστεύαμε προηγουμένως, στην αύξηση της έντασης του ήχου.
Επιπλέον, μια ανασκόπηση ενός αριθμού διαφορετικών δημοσιευμένων υλικών δείχνει ότι όλες οι ακουστικές ανεπάρκειες των αιθουσών μπορούν πρακτικά να αποδοθούν στον ανακλώμενο ήχο (ηχώ, υπερβολική αντήχηση, παρεμβολές, συντονισμός και εσφαλμένη, παραμορφωμένη άρθρωση).
Μικρές αίθουσες συναυλιών. Ένα από τα πρώτα πειράματα του συγγραφέα μπορεί να χρησιμεύσει ως επιτυχημένη απεικόνιση της προτεινόμενης θεωρίας. Κατά την έρευνα των βέλτιστων συνθηκών για μουσική σε εσωτερικούς χώρους, αποδείχθηκε ότι οι μουσικοί προτιμούν να παίζουν ενώ βρίσκονται σε έναν αντηχητικό χώρο, ενώ οι ακροατές προτιμούν έναν «κουφό» περιβάλλοντα χώρο.
Πρώτα απ 'όλα, για να επιτευχθεί η βέλτιστη αντήχηση σε ένα δωμάτιο με όγκο περίπου 190 m3, τοποθετήθηκε ηχοαπορροφητικό υλικό κατά μήκος των τοίχων, όπως φαίνεται στο Σχ. 42. Στη συνέχεια άκουσαν την παράσταση ενός κουαρτέτου (τρία βιολιά και ένα τσέλο), που βρίσκεται στη μια άκρη της αίθουσας. Τόσο οι μουσικοί όσο και οι ακροατές ήταν δυσαρεστημένοι με το μουσικό αποτέλεσμα. Όταν το απορροφητικό υλικό μεταφέρθηκε σταδιακά από τους τοίχους κοντά στους μουσικούς στο μέρος της αίθουσας που καταλάμβαναν οι ακροατές, η μουσική εντύπωση τόσο των ίδιων των μουσικών όσο και των ακροατών άρχισε να βελτιώνεται και τελικά έγινε «ιδανική» (Εικ. 43). Οι αντανακλαστικοί τοίχοι επέτρεπαν στους μουσικούς να «ακούνε
Εικόνα 42. Πειραματικό δωμάτιο εξοπλισμένο με απορροφητή που δημιουργεί κανονικά βέλτιστες συνθήκεςγια αντήχηση -. Αποδείχθηκε, ωστόσο, μη ικανοποιητικό για
μουσικούς.
οι ίδιοι», ενώ το άλλο μέρος της αίθουσας αντιπροσώπευε έναν «νεκρό» χώρο, παρόμοιο με τον χώρο των ανοιχτών θεάτρων (Εικ. 44). Σημειωτέον ότι στην περίπτωση αυτή οι τοίχοι που περιέβαλλαν τους μουσικούς δεν ήταν παράλληλοι, και έτσι οι φυσικοί κραδασμοί και η αντήχηση εξασθενούσαν.
Ερμηνευτές και ακροατές σε μια αίθουσα που αντηχεί. Ένα άλλο πείραμα που έδωσε παρόμοια αποτελέσματα περιελάμβανε τη μελέτη μιας ορχήστρας που έπαιζε σε μια αίθουσα με μεγάλη αντηχήση με όγκο 3.400 m3.
Σχέδιο. 43. Απορροφητές που φαίνονται στο Σχ. 42, μετακόμισε στο αντίθετο άκρο του δωματίου. Χάρη στην απελευθέρωση του αντηχητικού χώρου, σύμφωνα με τους μουσικούς, δημιουργήθηκαν εξαιρετικές συνθήκες για παράσταση.
Η ποσότητα των ηχοαπορροφητικών υλικών που εγκαταστάθηκαν στην αίθουσα αυξήθηκε σταδιακά και οι μουσικοί και αρκετοί παρατηρητές εξέφρασαν τις απόψεις τους για το ακουστικό αποτέλεσμα που επιτεύχθηκε. Το σχήμα 45 δείχνει τι προτιμούσαν οι μουσικοί περισσότερο χρόνοαντήχηση (2 δευτερόλεπτα) και ακροατές - λιγότερο (1 δευτερόλεπτο), που επιβεβαιώνει επίσης τη θεωρία που αναφέρθηκε παραπάνω.
Ανακλαστήρας ήχου σε ένα μεγάλο δωμάτιο. Το τρίτο πείραμα πραγματοποιήθηκε σε μια μεγάλη (όγκος άνω των 50.000 m31) αθλητική αίθουσα (Εικ. 4β).
στην αίθουσα πάνω από τη σκηνή για τους μουσικούς, ένας ανακλαστήρας ήχου διαστάσεων 3,66 Χ 4,27 μ. αναρτήθηκε οριζόντια χρησιμοποιώντας ένα σύστημα καλωδίων και μπλοκ, ο ανακλαστήρας
Εικόνα 44. Φωτογραφία του απέναντι άκρου του ίδιου δωματίου με απορροφητές που κάνουν αυτό το άκρο «νεκρό» στον ήχο. Σύμφωνα με τους παρατηρητές, οι ακουστικές συνθήκες είναι πολύ καλές.
μπορούσε να ανυψωθεί και να χαμηλώσει. Καθώς ο ανακλαστήρας κατέβαινε διαδοχικά σε αποστάσεις 3,6, 3,0, 2,5 και 2,1 m πάνω από τους μουσικούς, οι ακουστικές συνθήκες βελτιώθηκαν ανάλογα. Οι μουσικοί δήλωσαν: «πιο εύκολο να παίξεις», «ακούγεται πιο φυσικό», «όσο χαμηλότερος είναι ο ανακλαστήρας, τόσο το καλύτερο», «ακούγεται πιο απαλό». Οι ακροατές που βρίσκονταν σε διάφορα σημεία της αίθουσας διαπίστωσαν ότι καθώς ο ανακλαστήρας χαμήλωνε, η μουσική γινόταν πιο «καταληπτή» και πιο εύκολη στην παρακολούθηση, ακόμη και από σημεία μακριά από τη σκηνή.
