Η κατασκευή ακουστικών ηχείων με βάση επώνυμα ηχεία μπορεί να φαίνεται με την πρώτη ματιά ως μια αρκετά απλή δουλειά. Ωστόσο, στην πραγματικότητα, το να φτιάξεις μόνος σου ηχεία δεν είναι τόσο εύκολο όσο μπορεί να φαίνεται με την πρώτη ματιά.

DIY ακουστική από την αρχή

Σε αυτό το άρθρο στο δικό μας θα σας πούμε πώς να φτιάξετε σωστά ακουστική με τα χέρια σας με βάση επώνυμα ηχεία. Το crossover είναι κατασκευασμένο σε μεταλλική μεμβράνη
πυκνωτές και αντιστάσεις από την Jantzen Audio.

Επαγωγείς, πυκνωτές μεταλλικών φιλμ και αντιστάσεις βρίσκονται στην πλακέτα τυπωμένου κυκλώματος. Για να φτιάξουμε τα ακουστικά κουτιά χρησιμοποιήσαμε κόντρα πλακέ πάχους 18 χιλιοστών. Ο συνολικός όγκος του κουτιού για την ακουστική ήταν 13 λίτρα και το βάρος του κατασκευασμένου ηχείου ήταν 6 κιλά.

Η ένταση και οι διαστάσεις των ηχείων υπολογίστηκαν χρησιμοποιώντας το πρόγραμμα BassBox 6 Pro. Και οι διασταυρώσεις υπολογίστηκαν χρησιμοποιώντας το πρόσθετο X over 3 Pro. Συνιστούμε να χρησιμοποιήσετε την αυθεντική κόλλα ξύλου Titebond. Ο σωλήνας bass reflex ήταν Intertechnik BR SL 45. Η ακουστική καλύφθηκε με ειδικό μαύρο ύφασμα Audiomania 101-14.

Κύκλωμα crossover

Κατασκευή ακουστικού περιβλήματος

Όλες οι απαιτούμενες διαστάσεις ελήφθησαν χρησιμοποιώντας ένα ειδικό βοηθητικό πρόγραμμα. Μπορείτε να κόψετε μόνοι σας κόντρα πλακέ σύμφωνα με το σχέδιο ή μπορείτε να εμπιστευτείτε αυτήν την εργασία σε έμπειρους επαγγελματίες. Στην τελευταία περίπτωση, θα λάβετε την υψηλότερη ποιότητα εργασίας, η οποία θα εξασφαλίσει την εντυπωσιακή εμφάνιση της δομής.

Οι τοίχοι κολλούνται σταδιακά χρησιμοποιώντας ειδική ξυλόκολλα. Για να αυξήσετε την αντοχή της δομής, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε χάντρες παραθύρου, οι οποίες σε αυτή την περίπτωση είναι στην πραγματικότητα ενισχυτικές νευρώσεις. Είναι απαραίτητο να καλύψετε το εσωτερικό του κόντρα πλακέ με κτύπημα, το οποίο είναι προ-κομμένο στις αρχικές διαστάσεις. Αυτό θα βελτιώσει την ακουστική απόδοση του σώματος της συσκευής.

Εάν κάνατε το κόψιμο μόνοι σας, πρέπει να περάσετε τις ενώσεις με φρέζα και να τρίψετε προσεκτικά τους αρμούς, στρογγυλεύοντας τις άκρες. Αφού το κουτί είναι έτοιμο, μπορεί να καλυφθεί με μια διακοσμητική μεμβράνη που μιμείται τη δομή του ξύλου ή να χρησιμοποιηθεί μαύρο ακουστικό ύφασμα. Σε αυτή την περίπτωση, η επιλογή είναι αποκλειστικά δική σας.

Εγκατάσταση crossover

Κατά κανόνα, η δοκιμή ενός crossover για ακουστική διαρκεί περίπου αρκετές εβδομάδες. Κατά τη διάρκεια των δοκιμών, πρέπει να επιλέξετε τον βέλτιστο ήχο, μετά τον οποίο μπορείτε να ξεκινήσετε τις τελικές εργασίες εγκατάστασης. Οι σανίδες crossover καλύπτονται με σφραγιστικό σιλικόνης ή κόλλα με βάση τη σιλικόνη.

Αφού σκληρύνει το στεγανωτικό, μπορείτε να ξεκινήσετε τη συγκόλληση των ραδιοστοιχείων. Κατά την εκτέλεση αυτής της εργασίας, δεν πρέπει να τσιγκουνευτείτε τη συγκόλληση. Η εργασία πρέπει να γίνει με την υψηλότερη δυνατή ποιότητα. Έχοντας συναρμολογήσει τα crossover, τα στερεώνουμε στο σώμα του ηχείου. Το μόνο που έχετε να κάνετε είναι να συνδέσετε τα ηχεία με ένα crossover χρησιμοποιώντας ένα ειδικό καλώδιο ηχείων.

Στερεώνουμε τα ηχεία με βίδες με αυτοκόλλητη τομή στο περίβλημα και σφραγίζουμε προσεκτικά τον σύνδεσμο για να εξασφαλίσουμε τη μέγιστη δυνατή στεγανότητα της εσωτερικής χωρητικότητας του ηχείου. Η ποιότητα ήχου των αυτοκατασκευασμένων ηχείων που βασίζονται σε ηχεία Visaton είναι στο υψηλότερο επίπεδο. Ποιοτικά δεν υστερούν σε έτοιμα επώνυμα ηχεία γνωστών επωνυμιών και παράλληλα το κόστος παραγωγής τους είναι πολύ χαμηλότερο.

Ακουστικός σχεδιασμός δεν σημαίνει διακόσμηση των ηχείων με σκαλίσματα σε στυλ αντίκα, αν και αυτό θα δώσει στα ηχεία μοναδικότητα, αλλά λύνει τα προβλήματα του ακουστικού βραχυκυκλώματος.
Το γεγονός είναι ότι όταν ο διαχύτης κινείται, σχηματίζεται υπερβολική πίεση αέρα στη μία πλευρά και ο αέρας εκκενώνεται από την άλλη. Για να εμφανιστεί ήχος, είναι απαραίτητο οι δονήσεις του αέρα να διαδοθούν στο διάστημα και να φτάσουν στον ακροατή, και σε αυτήν την περίπτωση ο αέρας δονείται γύρω από το δυναμικό καλάθι κεφαλής και η ηχητική πίεση που δημιουργεί δεν είναι πολύ υψηλή, ειδικά στην περιοχή χαμηλής συχνότητας:

Περισσότερες λεπτομέρειες για την αρχή λειτουργίας της δυναμικής κεφαλής ΕΔΩ.
Οι μέθοδοι διακοπής του ακουστικού κυκλώματος ονομάζονται ακουστικός σχεδιασμός και καθεμία από αυτές έχει σχεδιαστεί για να δυσκολεύει τη διείσδυση του αέρα από τη μια πλευρά του διαχύτη στην άλλη.
Υπάρχουν πολλές κύριες επιλογές για τη διακοπή ενός ακουστικού βραχυκυκλώματος. Το πιο απλό είναι να χρησιμοποιήσετε φύλλο υλικού στη μέση του οποίου κόβεται μια τρύπα για τη δυναμική κεφαλή. Αυτό ονομάζεται ακουστική οθόνη:

Μια ελαφρώς πιο περίπλοκη μέθοδος είναι ένα ανοιχτό κουτί, δηλ. συρτάρι χωρίς πίσω τοίχο:

Και οι δύο παραπάνω μέθοδοι έχουν πολύ μικρή αποτελεσματικότητα, επομένως πρακτικά δεν χρησιμοποιούνται μόνο σε περιπτώσεις όπου «δεν υπάρχει ψάρι και καρκίνος».
Είναι πολύ πιο αποτελεσματικό να χρησιμοποιείτε ένα κλειστό κουτί και σε τέτοια ηχεία δίνεται ιδιαίτερη προσοχή στη στεγανότητα του κουτιού - οποιοδήποτε κενό στο κουτί θα παράγει τόνους, καθώς δημιουργείται αρκετή πίεση στο κουτί (όταν πάει ο διαχύτης μέσα στο κουτί) και ένα αρκετά μεγάλο κενό (όταν ο διαχύτης απομακρύνεται):

Η επόμενη επιλογή για ακουστικό σχεδιασμό είναι ένα κουτί με αντανακλαστικό μπάσων:

Σε αυτήν την περίπτωση, πρόκειται για μια ορθογώνια τρύπα που βρίσκεται σε μια αυστηρά υπολογισμένη θέση στον μπροστινό πίνακα του συστήματος ηχείων. Ωστόσο, αυτή η επιλογή μπορεί επίσης να γίνει χρησιμοποιώντας έναν σωλήνα:

Τα πλεονεκτήματα αυτών των επιλογών περιλαμβάνουν αυξημένη απόδοση στη συχνότητα με την οποία σχεδιάζεται το αντανακλαστικό μπάσων, ο κύριος σκοπός της οποίας είναι η αναστροφή, δηλ. αλλάξτε τη φάση στο αντίθετο. Ως αποτέλεσμα, ο ήχος εκπέμπεται στο χώρο όχι μόνο από το μπροστινό μέρος του διαχύτη, αλλά και από το πίσω μέρος, η φάση του οποίου αλλάζει από το αντανακλαστικό μπάσων.
Μια πιο σύνθετη εκδοχή του ακουστικού σχεδιασμού είναι ένας ακουστικός λαβύρινθος. Η ουσία αυτής της επιλογής είναι ότι τα περάσματα μέσα στα ηχεία βρίσκονται με τέτοιο τρόπο ώστε ο συντονισμός να εμφανίζεται σε μια συγκεκριμένη συχνότητα και, ως αποτέλεσμα, μια μεγάλη αύξηση της εξόδου σε αυτή τη συχνότητα. Οι υπολογισμοί και η ακρίβεια κατασκευής τέτοιων συστημάτων θα πρέπει να λαμβάνονται ΠΟΛΥ σοβαρά, καθώς υπάρχει μεγάλη πιθανότητα να εμφανιστούν «στάσιμα» κύματα στον λαβύρινθο. Σε αυτήν την περίπτωση, η ποιότητα του ήχου θα είναι ακόμη χειρότερη από αυτή της επιλογής με ακουστική οθόνη:

Η έκδοση κόρνας σάς επιτρέπει να λαμβάνετε ακόμη μεγαλύτερη απόδοση στη συχνότητα συντονισμού:

Η διαφορά μεταξύ ενός ηχείου κόρνας και ενός ηχείου λαβύρινθου είναι ότι η κατεύθυνση των ηχητικών κυμάτων ποικίλλει σύμφωνα με διαφορετικούς νόμους - η κόρνα είτε διαστέλλεται κωνικά σε όλο το μήκος της είτε εκθετικά. Ο λαβύρινθος μπορεί να έχει το ίδιο παράθυρο σε όλο του το μήκος, να επεκτείνεται ή, αντίθετα, να στενεύει, αλλά πάντα γραμμικά. Επιπλέον, για ηχεία με λαβύρινθο, στην εργασία συμμετέχουν τόσο το μπροστινό όσο και το πίσω μέρος του διαχύτη, ενώ για τα ηχεία κόρνας, η μία και οι δύο πλευρές μπορούν να ακτινοβολούν.
Η επόμενη επιλογή ακουστικού σχεδιασμού είναι ένα bandpass ή bandpass αντηχείο:

Αυτή η επιλογή διαφέρει από όλες τις προηγούμενες κυρίως στο ότι εκπέμπει μόνο στη συχνότητα συντονισμού και απαιτεί αυστηρή τήρηση των διαστάσεων σχεδιασμού.
Οι τρεις τελευταίες επιλογές έχουν σχεδιαστεί κυρίως για χρήση δυναμικής κεφαλής χαμηλής συχνότητας, ενώ οι προηγούμενες είναι αρκετά κατάλληλες για ηχεία ευρείας ζώνης. Επομένως, εάν το ακουστικό σύστημα διαθέτει, εκτός από γούφερ, άλλα, για παράδειγμα, μεσαία και HF, τότε δεν συνιστάται η ενσωμάτωσή τους στο περίβλημα με το γούφερ.
Σε κάθε περίπτωση, για να υπολογίσετε τα μεγέθη των ηχείων, θα χρειαστείτε τα χαρακτηριστικά της δυναμικής κεφαλής, ιδίως τις παραμέτρους Thiel-Small. Εάν αυτά τα δεδομένα δεν είναι διαθέσιμα, είναι απαραίτητο να τα αποκτήσετε πριν υπολογίσετε τις διαστάσεις του περιβλήματος των ηχείων. Υπάρχουν πολλές περιγραφές μεθόδων για την απόκτηση αυτών των παραμέτρων - απλώς χρησιμοποιήστε οποιαδήποτε μηχανή αναζήτησης.
Φυσικά, αυτοί δεν είναι όλοι οι τύποι ακουστικού σχεδιασμού - αυτοί είναι οι πιο δημοφιλείς.
Οι διαστάσεις του περιβλήματος υπολογίζονται χρησιμοποιώντας ειδικά προγράμματα για τον υπολογισμό των περιβλημάτων ηχείων. Η εύρεση τους στο Διαδίκτυο, καθώς και οδηγίες για τον τρόπο χρήσης τους, δεν είναι επίσης προβληματική.
Κατά το σχεδιασμό των ηχείων, θα πρέπει να λάβετε υπόψη ορισμένα τεχνολογικά χαρακτηριστικά - εάν ο μπροστινός πίνακας στον οποίο είναι εγκατεστημένο το ηχείο είναι εσοχή στο περίβλημα, τότε θα χρειαστεί να δημιουργήσετε πρόσθετες νευρώσεις στις οποίες θα ακουμπάει πραγματικά ο μπροστινός πίνακας:

Εάν δεν θέλετε να ανακατευτείτε με τις νευρώσεις, μπορείτε να φτιάξετε το μπροστινό πάνελ έτσι ώστε να ακουμπάει στα πλαϊνά της θήκης, κάτι που επίσης ενισχύει τη σύνδεση μεταξύ του μπροστινού πίνακα και των πλευρών:

Όλα αυτά θα δώσουν στον μπροστινό πίνακα μια πρόσθετη, πιο άκαμπτη σύνδεση με το σώμα.
Δεν πρέπει επίσης να ξεχνάτε τις μεθόδους στερέωσης της δυναμικής κεφαλής στον μπροστινό πίνακα και τις παγίδες που μπορεί να συναντήσετε. Η τοποθέτηση του ηχείου από το εξωτερικό είναι προτιμότερη, καθώς δεν εξασθενεί μηχανικά τη δομή, αλλά αυτή η μέθοδος περιλαμβάνει λοξοτομή κατά μήκος της διαμέτρου της δυναμικής κεφαλής και βύθιση του ηχείου μέσα στο περίβλημα, έτσι ώστε ΟΛΟΙ οι εκπομποί, τα μπάσα, τα μεσαία και τα πρίμα να είναι στην ίδια γραμμή. Η λοξοτομή μειώνει τη μηχανική αντοχή του μπροστινού πίνακα και η αποκατάστασή του θα απαιτήσει έναν πρόσθετο δακτύλιο ασφαλισμένο από το εσωτερικό. Η συνάφεια αυτού του δακτυλίου είναι όσο μεγαλύτερη, τόσο μεγαλύτερη είναι η ισχύς που αναμένεται να ληφθεί από το ηχείο που κατασκευάζεται και σε ισχύ πάνω από 150 W είναι ήδη 100% απαραίτητο:

Εάν είναι απαραίτητο, θα χρειαστεί να αφαιρέσετε τις πλευρικές λοξοτομές στο δακτύλιο, έτσι ώστε να μην παρεμβαίνει στην εγκατάσταση του μπροστινού πίνακα στην ίδια τη θήκη.
Κατά την εγκατάσταση της δυναμικής κεφαλής, είναι απαραίτητο να βεβαιωθείτε ότι δεν υπάρχουν κενά. Εάν η λοξότμηση αφαιρεθεί από ένα μηχάνημα, η επιφάνεια αποδεικνύεται σχετικά λεία. Ωστόσο, στο σπίτι είναι αρκετά δύσκολο να αποκτήσετε μια επίπεδη επιφάνεια. Δεν είναι απολύτως σαφές τι κάνουν οι κατασκευαστές εδώ - συνιστάται ανεπιφύλακτα η εγκατάσταση του ηχείου από το εξωτερικό, αλλά το λάστιχο στεγανοποίησης σχεδόν σε όλες τις δυναμικές κεφαλές βρίσκεται για εγκατάσταση από μέσα:

Για να επιλύσετε προβλήματα στεγανοποίησης, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε στεγανοποιήσεις πόρτας - αυτοκόλλητες λωρίδες από πορώδες καουτσούκ, που πωλούνται σε όλα τα καταστήματα υλικού. Το στεγανωτικό είναι κολλημένο κατά μήκος της περιμέτρου της λοξοτομής και κατά την εγκατάσταση του ηχείου, γεμίζει πλήρως όλες τις ρωγμές:

Εάν η δυναμική κεφαλή εγκατασταθεί από μέσα, τότε η οπή θα πρέπει να λοξοτομηθεί για να αποφευχθεί η εμφάνιση στάσιμων κυμάτων. Ωστόσο, μια τέτοια λοξότμηση εξασθενεί την ακαμψία στο σημείο όπου το ηχείο είναι προσαρτημένο στον πίνακα (το υλικό είναι πολύ λεπτό) και αυτή η μέθοδος στερέωσης δεν είναι αποδεκτή για ισχύ άνω των 50 W χωρίς πρόσθετη ενίσχυση της δομής:

Συνιστάται να χρησιμοποιείτε φυσικό υλικό για την κατασκευή ντουλαπιών ηχείων, βέλτιστα κόντρα πλακέ, αλλά αυτό το υλικό είναι πολύ ακριβό. Επομένως, είναι προτιμότερο να χρησιμοποιείτε κόντρα πλακέ για την κατασκευή ηχείων μεσαίων και υψηλών κατηγοριών τιμής, χρησιμοποιώντας δυναμικές κεφαλές ΠΟΛΥ καλής ποιότητας και ισχύος άνω των 100 W.
Για τη μέση κατηγορία τιμής και τις χαμηλές ισχύς (μέχρι 50 W), μπορείτε να χρησιμοποιήσετε ινοσανίδες ή MDF (το ίδιο με τις ινοσανίδες, μόνο το πάχος και η πυκνότητα είναι μεγαλύτερα), αλλά πρέπει να υποστεί επεξεργασία και τροποποίηση ή μοριοσανίδες.

Για ισχύ έως 10 W, το πλαστικό είναι επίσης αρκετά κατάλληλο, αλλά και χρησιμοποιώντας τεχνολογικά κόλπα.
Το πρώτο πρόβλημα κατά την κατασκευή ηχείων από πλαστικό προκύπτει όταν εξαλείφεται η φλυαρία του ίδιου του πλαστικού, που εκδηλώνεται ιδιαίτερα στα κέντρα των πλευρικών τοιχωμάτων. Μπορείτε να απαλλαγείτε από αυτόν τον δυσάρεστο ήχο χρησιμοποιώντας παχύτερο πλαστικό ή μπορείτε να κολλήσετε πρόσθετα ενισχυτικά. Εάν το πλαστικό διαλύεται με διχλωριτάνιο, τότε το διχλωριτάνιο με πλαστικά ροκανίδια διαλυμένα σε αυτό μπορεί να χρησιμοποιηθεί για τη σύνδεση των νευρώσεων. Εάν το πλαστικό δεν διαλύεται με διχλωροαιθάνιο, τότε είναι καλύτερο να χρησιμοποιήσετε εποξειδική κόλλα, κατά προτίμηση κατασκευασμένη στο Dzerzhinsk. Πριν κολλήσετε, τρίψτε προσεκτικά τις περιοχές επαφής με χοντρό γυαλόχαρτο και μην φοβάστε ότι η κόλλα σχηματίζει χάντρες στο σημείο επαφής των εξαρτημάτων που πρόκειται να κολληθούν:

Για μεγαλύτερη αποτελεσματικότητα στην καταστολή των αποχρώσεων του αμαξώματος, μπορείτε να "βάψετε" τα "λουτρά" που προκύπτουν σε 2-3 στρώσεις με αντιχαλίκι - μια επίστρωση που χρησιμοποιείται για την κάλυψη του κάτω μέρους των αυτοκινήτων για προστασία από μικρά χαλίκια.

Μετά το στέγνωμα, το αντιχαλίκι αποκτά τις ιδιότητες του καουτσούκ και απορροφά αρκετά καλά τον ήχο.
Όταν χρησιμοποιείτε ινοσανίδες ως υλικό για την κατασκευή ηχείων, είναι απαραίτητο να προσδιορίσετε το απαιτούμενο πάχος. Εάν η ισχύς του ηχείου δεν υπερβαίνει τα 5 W, τότε η ινοσανίδα μπορεί να χρησιμοποιηθεί σε ένα στρώμα. Πριν κόψετε την ινοσανίδα, επικαλύπτεται από τη μία πλευρά με εποξειδική κόλλα και θερμαίνεται με στεγνωτήρα μαλλιών. Υπό την επίδραση της θερμοκρασίας, η κόλλα γίνεται πιο υγρή και εμποτίζει την ινοσανίδα σχεδόν στο μισό πάχος. Μόλις σκληρύνει η κόλλα, το υλικό που προκύπτει είναι αρκετά ισχυρό, ουσιαστικά getinax, αλλά από τη μία διατηρεί τις ηχοαπορροφητικές ιδιότητες της ινοσανίδας. Μπορείτε να κόψετε το DPV με μια σέγα και μπορείτε να κολλήσετε τα τεμάχια εργασίας με εποξειδική κόλλα ενισχυμένη με υλικό. Για να γίνει αυτό, τα κενά διπλώνονται στην επιθυμητή δομή και ασφαλίζονται με οποιαδήποτε SUPERGLUE. Στη συνέχεια κόβονται λωρίδες από δυνατό ύφασμα, στην περίπτωσή μας είναι κόκκινο μετάξι. Το πλάτος των λωρίδων πρέπει να είναι περίπου 3...4 cm Οι λωρίδες τοποθετούνται στις ενώσεις των τεμαχίων, καλύπτονται με εποξειδικό υλικό από πάνω και μετά «σιδερώνονται» με κολλητήρι 40...60 W. Η υψηλή θερμοκρασία επιτρέπει στην κόλλα να κορεστεί πλήρως το ύφασμα και επίσης επιταχύνει σημαντικά τον πολυμερισμό της κόλλας. Είναι αλήθεια ότι κατά τη λειτουργία απελευθερώνεται μια ορισμένη ποσότητα καπνού, επομένως η εργασία πρέπει να γίνεται είτε έξω είτε κάτω από την κουκούλα:

Εάν η ισχύς του ηχείου είναι μεγαλύτερη από 10 W, αλλά μικρότερη από 20, τότε είναι καλύτερο να κολλήσετε την ινοσανίδα στη μέση - πρώτα τα φύλλα είναι κολλημένα μεταξύ τους και στη συνέχεια συναρμολογείται η τελική θήκη:

Για ισχύ έως 30...35 W, θα χρειαστεί να διπλώσετε την ινοσανίδα στα τρία ή να χρησιμοποιήσετε μοριοσανίδες πάχους 18 mm (δυστυχώς, μοριοσανίδες πάχους 22 mm μπορείτε να βρείτε μόνο σε παλιές γιαγιάδες με τη μορφή παλιών ντουλαπιών που κατασκευάστηκαν πριν από τη δεκαετία του '80 ). Για να σκληρύνετε τα πλευρικά τοιχώματα, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε αποστάτες τύπου "CROSS":

Για ισχύ έως 50 W, η συνάφεια της χρήσης ινοσανίδων είναι ήδη συζητήσιμη - είναι πολύ πιο εύκολο να δουλέψετε με μοριοσανίδες, MDF ή κόντρα πλακέ παρά να διπλώσετε ινοσανίδες από 4-5 στρώσεις. Για αυτό, είναι κατάλληλο υλικό με πάχος 18 mm, αλλά θα πρέπει να χρησιμοποιήσετε πρόσθετες ράβδους για να εξασφαλίσετε μεγαλύτερη σύνδεση μεταξύ των μερών των ηχείων:

Το ηχείο μπορεί να συναρμολογηθεί χρησιμοποιώντας βίδες με αυτοκόλλητη βίδα, αλλά επειδή η ισχύς δεν είναι μεγαλύτερη, μπορεί να κολληθεί με εποξειδική κόλλα ή PVA, αλλά είναι καλύτερο να το αγοράσετε όχι σε κατάστημα ειδών γραφείου, αλλά σε κατάστημα υλικού ή κατασκευών . Αυτή η PVA θα ονομάζεται MOMENT-STOLYAR, κόλλα διασποράς νερού. Αγοράστε στην αγοράΣυνιστάται μόνο το καλοκαίρι - μετά την κατάψυξη η κόλλα χάνει σοβαρά την ποιότητά της. Ωστόσο, για να απαλύνετε τη συνείδησή σας, είναι καλύτερα να βιδώσετε τουλάχιστον δύο βίδες σε κάθε μπλοκ.
Κατά την κατασκευή ηχείων, μερικές φορές κάνουν ένα σοβαρό λάθος - ο σύνδεσμος μεσαίου HF δεν προστατεύεται ακουστικά με κανέναν τρόπο από την πρόσκρουση της πίσω πλευράς του κώνου του γούφερ, γεγονός που οδηγεί σε μείωση της απόδοσης του ίδιου του ηχείου και συχνά η αστοχία του συνδέσμου μεσαίας εμβέλειας - οι πολύ ισχυρές κρούσεις αέρα από την πίσω πλευρά του διαχύτη του γούφερ οδηγούν στο πηνίο του ηχείου μεσαίας εμβέλειας να ωθηθεί έξω από το μαγνητικό κενό και να μπλοκάρει το πηνίο.
Πολύ πιο συχνά ξεχνούν να αφαιρέσουν την ένταση του προστατευτικού περιβλήματος των ηχείων μεσαίας συχνότητας από τη συνολική ένταση του ηχείου, ως αποτέλεσμα, η εσωτερική ένταση του ηχείου είναι μικρότερη από την απαραίτητη και τα τελικά χαρακτηριστικά είναι πολύ θολά - η συχνότητα συντονισμού των παρεμβολών φάσης αυξάνεται αισθητά, γεγονός που οδηγεί σε ανεπιθύμητους τόνους.
Κατά τη συναρμολόγηση ηχείων με ισχύ έως 100 W, μπορείτε επίσης να χρησιμοποιήσετε είτε μοριοσανίδες είτε κόντρα πλακέ πάχους 18 mm, αν και φυσικά είναι καλύτερο να αναζητήσετε υλικό πάχους 22 mm. Για την εξάλειψη της εμφάνισης συντονισμών στα πλευρικά τοιχώματα του σώματος του ηχείου, χρησιμοποιούνται επίσης πρόσθετες ράβδοι στήριξης μέσω των οποίων συνδέονται μέρη του ηχείου. Δεν θα ήταν περιττό να εγκαταστήσετε έναν "σταυρό" και μια πρόσθετη ροδέλα για τη σύνδεση της δυναμικής κεφαλής του γούφερ, καθώς και την επεξεργασία των ηχείων από το εσωτερικό με ηχοαπορροφητικά υλικά, για παράδειγμα, επικόλληση με paralon ή αφρώδες πλαστικό 5-10 mm παχύ, απλά μην ξεχνάτε ότι η επικόλληση θα "φάει" μέρος του εσωτερικού όγκου και είναι απαραίτητο να γίνει μια προσαρμογή γι 'αυτό κατά τον υπολογισμό των διαστάσεων του σώματος.

Τα καλύτερα αποτελέσματα επιτυγχάνονται με τον αφρό πολυουρεθάνης, καθώς το πάχος του στρώματος που εφαρμόζεται μπορεί να ρυθμιστεί από την ταχύτητα με την οποία απελευθερώνεται ο αφρός από το δοχείο. Εάν ο αφρός απελευθερώνεται ΠΟΛΥ αργά, τότε αποδεικνύεται ότι είναι πολύ πυκνός και η αύξηση του όγκου δεν είναι πολύ μεγάλη. Εάν ο αφρός απελευθερωθεί ΠΟΛΥ γρήγορα, τότε αποδεικνύεται πολύ πιο χαλαρός και όταν σκληραίνει, αυξάνεται πολύ σε όγκο. Εάν εφαρμοστεί αφρός στα πλάγια της θήκης από τον μπροστινό πίνακα, αυξάνοντας την έξοδο αφρού καθώς πλησιάζει τον πίσω τοίχο και διασφαλίζοντας έναν ελάχιστο ρυθμό παραγωγής αφρού στο μπροστινό πάνελ, η εσωτερική ένταση του ηχείου θα πάρει το σχήμα μια πυραμίδα που βρίσκεται στο πλάι του. Τέτοια κόλπα καθιστούν δυνατή την πλήρη επίλυση των προβλημάτων των στάσιμων κυμάτων, καθώς δεν υπάρχουν παράλληλα επίπεδα μέσα στα ηχεία και η ανομοιομορφία του παγωμένου αφρού ενισχύει μόνο το φαινόμενο της πυραμίδας. Όταν χρησιμοποιείτε αυτήν την τεχνολογία, θα πρέπει να είστε πιο προσεκτικοί κατά τον υπολογισμό των διαστάσεων των τεμαχίων εργασίας - η εσωτερική ένταση μειώνεται ΠΟΛΥ σημαντικά και αυτό απαιτεί σοβαρή αύξηση στο σώμα του ηχείου.

Συνιστάται η συγκόλληση των νευρώσεων για τη στερέωση των πλευρικών τοιχωμάτων, εκτός από την επίστρωση με βίδες με αυτοκόλλητες βίδες, όπως στην προηγούμενη έκδοση, αλλά υπάρχουν πολλές ακόμη επιλογές για συγκολλητικές μάζες:
- εποξειδική κόλλα αναμεμειγμένη με λεπτό πριονίδι ή, καλύτερα, σκόνη ξύλου.
- MOMENT-JOINER, αλλά πριν το στρώσει, πρέπει να αφήσουμε την κόλλα που έχει εφαρμοστεί να στεγνώσει λίγο μέχρι να αποκτήσει την υφή του βουτύρου σε θερμοκρασία δωματίου. Αυτό θα σας επιτρέψει να γεμίσετε πληρέστερα με κόλλα όλες τις ανωμαλίες μεταξύ των μερών των ηχείων.
- κόλλα πολυουρεθάνης, για παράδειγμα MOMENT-CRYSTAL, η οποία πρέπει επίσης να αφεθεί να στεγνώσει λίγο. Μετά τη συναρμολόγηση, η περιοχή κόλλησης πρέπει να θερμανθεί καλά με στεγνωτήρα μαλλιών, γεγονός που θα οδηγήσει στο σχηματισμό μικρών φυσαλίδων στη συγκολλητική μάζα και η ίδια η μάζα θα γεμίσει πιο σφιχτά την ανομοιομορφία μεταξύ των τμημάτων του σώματος που έρχονται σε επαφή.
- σφραγιστικό αυτοκινήτων εγχώριας παραγωγής, ακριβώς εγχώριας, αφού μετά τη σκλήρυνση είναι πολύ πιο σκληρό από τα εισαγόμενα σφραγιστικά.
- τοποθέτηση, αφρός πολυουρεθάνης. Πριν από την εφαρμογή του στα μέρη που πρόκειται να κολληθούν, ο αφρός «απελευθερώνεται» σε ένα περιττό κομμάτι κόντρα πλακέ ή ινοσανίδας και στη συνέχεια αναμειγνύεται καλά με μια μεταλλική σπάτουλα μέχρι να «μικρύνει», δηλ. μέχρι να αποκτήσετε μια μάζα παρόμοια σε πάχος με την παχύρρευστη κρέμα γάλακτος. Μετά την εφαρμογή και την επίστρωση, ο αφρός θα εξακολουθήσει να διαστέλλεται ελαφρώς και να γεμίζει πλήρως όλες τις ανωμαλίες στο σημείο επαφής μεταξύ των μερών των ηχείων.
Μετά την κόλληση, τα μέρη πρέπει να αφεθούν να στεγνώσουν καλά για 20...26 ώρες.
Για να αυξήσετε την ένταση με την ίδια ισχύ εξόδου, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε «διπλές» δυναμικές κεφαλές - για το τμήμα χαμηλής συχνότητας χρησιμοποιούνται παράλληλες ή σειριακές συνδέσεις δύο όμοιων ηχείων. Σε αυτή την περίπτωση, η συνολική επιφάνεια των διαχυτών αυξάνεται, επομένως το ηχείο μπορεί να αλληλεπιδράσει με πολύ μεγαλύτερη ποσότητα αέρα, δηλ. δημιουργούν μεγαλύτερη πίεση ήχου και αυτό κάνει την υποκειμενική ένταση πολύ υψηλότερη:

Θα πρέπει να σημειωθεί εδώ ότι η χρήση μεγάλου αριθμού ηχείων, συμπεριλαμβανομένης της διαίρεσης του εύρους ήχου, αρχίζει να δημιουργεί κάποια προβλήματα - είναι αρκετά δύσκολο να επιτευχθεί φάση σήματος σε εκείνα τα μέρη όπου τέμνεται η απόκριση συχνότητας των ηχείων που γειτνιάζουν στην περιοχή . Επομένως, δεν πρέπει να κυνηγάτε μεγάλο αριθμό ζωνών για ένα σπιτικό ηχείο - αυτό το χάος μπορεί να χαλάσει πολύ με τέτοιο λάδι.
Είναι καλύτερα να φτιάξετε ηχεία με ισχύ από 100 έως 300 W από κόντρα πλακέ και θα πρέπει να αναζητήσετε κόντρα πλακέ με πάχος 22 mm. Το ηχείο συναρμολογείται επίσης χρησιμοποιώντας ενισχυτικές ράβδους που είναι κολλημένες. Είναι καλύτερο να δώσετε στις ράβδους το σχήμα ισόπλευρων τριγώνων, όπου τα πόδια θα προσκολληθούν στις πλευρές και η υποτείνουσα θα κατευθύνεται μέσα στο σώμα.
Εάν δεν μπορείτε να βρείτε κόντρα πλακέ αυτού του πάχους, τότε μπορείτε να χρησιμοποιήσετε κόντρα πλακέ πάχους 8 mm κολλημένο στα τρία - το τελικό πάχος του υλικού είναι 24...25 mm. Οι κόλλες αναφέρονται παραπάνω.
Ως τεχνολογική συμβουλή, μπορούμε μόνο να προτείνουμε πρώτα να κόψετε τα απαραίτητα κενά και μόνο στη συνέχεια να τα κολλήσετε και να τα σφίξετε αμέσως με βίδες με αυτοκόλλητη τομή.
Κατά την εγκατάσταση ενός "σταυρού" μέσα στο AC, το οποίο δεν θα ήταν λάθος, είναι προτιμότερο να στρογγυλεύετε τις γωνίες των ράβδων σύνδεσης - αρκετά μεγάλοι όγκοι αέρα κινούνται ήδη και μπορεί να εμφανιστούν αναταράξεις γύρω από τις δεξιές γωνίες των στρώσεων. Συνιστάται επίσης να "στρογγυλεύσετε" όλες τις εσωτερικές γωνίες χρησιμοποιώντας πλαστελίνη ή εφαρμόζοντας πολλά στρώματα χονδρού αντιχαλικιού.
Ένας άλλος τύπος ακουστικής σχεδίασης είναι ξεχωριστά περιβλήματα για κάθε ηχείο. Αυτά τα ηχεία δεν χρησιμοποιούν παθητικά φίλτρα και το σήμα χωρίζεται σε εύρη αμέσως μετά τον έλεγχο της έντασης του ενισχυτή. Το σήμα διαχωρισμού τροφοδοτείται στη συνέχεια σε τρεις ξεχωριστούς ενισχυτές ισχύος, οι οποίοι ο καθένας οδηγεί τα δικά του ηχεία:

Θα ήταν άδικο να μην αναφέρουμε τα "πληρωτικά" που χρησιμοποιούνται συχνά στα ηχεία - μικρούς κυλίνδρους από ηχοαπορροφητικό υλικό που βρίσκονται μέσα στο ηχείο. Τέτοιοι κύλινδροι καθιστούν δυνατή την ελαφρά αύξηση του υπολογισμένου εσωτερικού όγκου του σώματος, ωστόσο, για να κατασκευαστεί σωστά ένα τέτοιο "πληρωτικό" είναι απαραίτητο να γνωρίζετε τις ακουστικές του ιδιότητες. Η απόκτηση των χαρακτηριστικών του "πληρωτικού" σε ένα σπιτικό περιβάλλον είναι αρκετά προβληματική, επομένως το μόνο που μένει να κάνετε είναι είτε να αρνηθείτε τη χρήση του "πληρωτικού" είτε να μάθετε πειραματικά τον απαιτούμενο όγκο και το χρησιμοποιούμενο υλικό (συνήθως χνουδωτό μαλλί, κτύπημα, sentipon).
Σε ισχύ άνω των 100 W, είναι επίσης σημαντικό να διασφαλιστεί η σταθερότητα του ντουλαπιού των ηχείων, καθώς έχει ήδη γίνει πολλή δουλειά για την κίνηση του διαχύτη και ο αέρας «αντίσταται» ενεργά. Συνιστάται επίσης να διακόψετε τη μηχανική σύνδεση μεταξύ του κάτω μέρους του ηχείου και του δαπέδου στο οποίο είναι εγκατεστημένο το ηχείο. Για τους σκοπούς αυτούς, συνήθως χρησιμοποιούν είτε τρίποδα, τα οποία είναι προβληματικά να τα φτιάξουν στο σπίτι, είτε χρησιμοποιούν ατσάλινα καρφιά βιδωμένα στο κάτω μέρος του ηχείου:

Σε ισχύ άνω των 200 W, είναι επιθυμητό να ενισχυθεί ο μπροστινός πίνακας του ηχείου και είναι επιθυμητό να χρησιμοποιηθούν υλικά διαφορετικών δομών, για παράδειγμα, εάν το μπροστινό πάνελ είναι κατασκευασμένο από κόντρα πλακέ, τότε ένα φύλλο μοριοσανίδας είναι κολλημένο στο εσωτερικό , το πάχος του οποίου είναι 1,5-2 φορές μικρότερο από το πάχος του πάνελ. Αυτός ο συνδυασμός υλικών εξασφαλίζει την απορρόφηση των κραδασμών σε μεγαλύτερο εύρος ήχου ακριβώς λόγω της ετερογένειας των υλικών.
Για μεγαλύτερη σταθερότητα του ηχείου, η μάζα του μπορεί να αυξηθεί επικαλύπτοντας το κάτω μέρος με αφρό πολυουρεθάνης και τοποθετώντας μέσα μερικά τούβλα, καλύπτοντάς τα από πάνω με τον ίδιο αφρό. Αφού σκληρύνει ο αφρός, είναι καλύτερο να κόψετε τις ανωμαλίες με ένα κόφτη χαρτικών. Η "κλεμμένη" εσωτερική ένταση πρέπει να λαμβάνεται υπόψη κατά τον υπολογισμό του μεγέθους του μελλοντικού ηχείου.
Για ισχύ άνω των 200 W, είναι προτιμότερο να χρησιμοποιείτε υλικά συνδυασμού - όλα τα μέρη των ηχείων είναι κολλημένα μεταξύ τους από μοριοσανίδες 18 mm και κόντρα πλακέ 18 mm. Ως εξωτερικό στρώμα χρησιμοποιείται κόντρα πλακέ και ως εσωτερικό στρώμα από μοριοσανίδες. Αυτό το τέχνασμα σας επιτρέπει να εξοικονομήσετε λίγο - η μοριοσανίδα είναι πολύ φθηνότερη από το κόντρα πλακέ. Συνιστάται να κολλήσετε το εσωτερικό του ηχείου με ηχοαπορροφητικό υλικό, π.χ. τριπλή ραφή, διπλή ραφή με τετραπλή επένδυση (η επένδυση μπορεί να είναι διπλή και τετραπλή), αφρός πολυστερίνης 5...10 mm. Η διαφορετική δομή των σφιχτά κολλημένων υλικών διαφορετικών δομών εξαλείφει το πρόβλημα του συντονισμού του ίδιου του σώματος.
Είναι καλύτερο να σφίξετε επιπλέον τις γωνίες με μεταλλικές γωνίες - αυτό θα προσθέσει ακαμψία στη δομή και θα προστατεύσει τις γωνίες των ηχείων από ζημιά - τα ηχεία είναι ήδη αρκετά βαριά και κατά τη μεταφορά είναι πιθανές διάφορες κρούσεις από τις οποίες υποφέρουν συχνότερα οι γωνίες.

Για ισχύ κοντά στα 1000 W, το πάχος του υλικού θα πρέπει να είναι ήδη αρκετά μεγάλο, για παράδειγμα, δύο στρώσεις κόντρα πλακέ 18 mm συν ένα στρώμα 18 mm DPS για συνολικά 54 mm, και το DPS είναι κολλημένο μεταξύ των στρώσεων κόντρα πλακέ, ωστόσο, τα ηχεία κινούνται ήδη στην κατηγορία "για ήχο", επομένως η ποιότητα μπορεί να θυσιαστεί υπέρ της κινητικότητας. Με βάση αυτό, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε διπλό κόντρα πλακέ 18 mm, τοποθετώντας ένα "σταυρό" στο εσωτερικό.
Δεν είναι δύσκολο να παρατηρήσετε ότι με την αύξηση της ισχύος, το πάχος των τοιχωμάτων των ηχείων αυξάνεται. Αυτό οφείλεται κυρίως στο γεγονός ότι είναι απαραίτητο να απομονωθεί ο αέρας που κινείται μέσα στο ηχείο από τον ακροατή. Ωστόσο, δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι η καμπίνα των ηχείων μπορεί επίσης να έχει απήχηση. Για να εξαλειφθεί αυτή η ενόχληση, είναι καλύτερο να χρησιμοποιήσετε εσωτερική επικόλληση των περιβλημάτων και να ελαχιστοποιήσετε τους τόνους που προέρχονται από τον συντονισμό. Δεν είναι δύσκολο να ελέγξετε μόνοι σας τη συχνότητα συντονισμού του περιβλήματος. Για να το κάνετε αυτό, πρέπει να γείρετε το ηχείο 20...25 μοίρες και να ρίξετε μια λαστιχένια σφύρα από πάνω, από την οποία πρώτα τραβάτε τη λαβή. Η κλίση του AC είναι απαραίτητη ώστε το χτύπημα να είναι μονό και η σφύρα να αναπηδά πολύ στο πλάι.
Ένα μικρόφωνο προσαρτημένο στο ηχείο (η οπή της μεμβράνης στο σώμα) και συνδεδεμένο με οποιονδήποτε γραμμικό ενισχυτή στην οθόνη του παλμογράφου θα σχεδιάσει τόσο τη στιγμή της κρούσης όσο και τον μετά τον ήχο που δίνει το ίδιο το σώμα. Το τεστ είναι, φυσικά, αρκετά χοντροκομμένο, αφού στην πραγματικότητα το «κύμα κρούσης» έρχεται από μέσα και κατά τη διάρκεια του πειράματος από έξω, ωστόσο, με βάση τα αποτελέσματα αυτής της δοκιμής, μπορεί κανείς να κρίνει σε ποια συχνότητα το ίδιο το σώμα αντηχεί και πόσο γρήγορα συμβαίνει η εξασθένηση:

Ένα ιδανικό ηχείο δεν κόβεται και η στιγμή της κρούσης εξασθενεί αμέσως, σχεδόν αμέσως, αλλά τα τοιχώματα ενός ιδανικού ηχείου αποτελούνται από σκυρόδεμα πάχους 1 cm για κάθε watt ισχύος και ένα τέτοιο ηχείο είναι πιο κατάλληλο για χλεύη παρά για χρήση:

Το φινίρισμα των ηχείων μπορεί να είναι πολύ διαφορετικό, δεν υπάρχουν αυστηρές απαιτήσεις εδώ. Εάν το σώμα είναι κατασκευασμένο από κόντρα πλακέ και το σχέδιο είναι αρκετά ελκυστικό, τότε το σώμα μπορεί να λειανθεί και στη συνέχεια να επικαλυφθεί αρκετές φορές με άχρωμο βερνίκι:

Μπορείτε να αγοράσετε καπλαμά από πολύτιμα είδη ξύλου και να καλύψετε τα ηχεία με καπλαμά για να ταιριάζει με το χρώμα των επίπλων του δωματίου:

Τα καταστήματα ήχου αυτοκινήτου πωλούν το λεγόμενο ακουστικό ύφασμα, το οποίο είναι συνθετική τσόχα. Το υλικό προσκολλάται καλά και τεντώνεται, γεγονός που θα σας επιτρέψει να τελειώσετε τα ηχεία σε αρκετά υψηλό επίπεδο:

Αφού τρίψετε το αμάξωμα, μπορείτε να το βάψετε με βαφή αυτοκινήτου, απλά λάβετε υπόψη το γεγονός ότι τα σμάλτα των αυτοκινήτων πρέπει να στεγνώσουν σε υψηλές θερμοκρασίες. Επομένως, θα πρέπει να χρησιμοποιήσετε ένα ειδικό σκληρυντικό "IZUR", οι αναλογίες ανάμειξης αναγράφονται στη συσκευασία του σκληρυντικού, αν και είναι καλύτερο να προσθέσετε 10-15% περισσότερο από την προτεινόμενη αναλογία:

Εάν το σώμα είναι προσεκτικά τρίψιμο και γυαλόχαρτο, τότε μπορεί να καλυφθεί με αυτοκόλλητη μεμβράνη που πωλείται στα καταστήματα BOI, αλλά αυτό το υλικό είναι αρκετά λεπτό και πρέπει να χρησιμοποιηθεί εάν είστε σίγουροι ότι τα ηχεία θα σταθούν στη θέση τους για δέκα χρόνια :

Εάν σκοπεύετε να μεταφέρετε συχνά το σύστημα ηχείων, θα είναι πολύ χρήσιμο να παρέχετε τις κατάλληλες λαβές. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα για τα μικρά ηχεία, τα οποία θέλετε να πάρετε δύο ταυτόχρονα, και για τα μεγάλα, που έχουν απλώς μεγάλο βάρος.

Περιγράφεται πώς να συναρμολογήσετε ανεξάρτητα ένα ενεργό ηχείο με αυξημένη απόδοση σε χαμηλές συχνότητες.

Διεύθυνση διαχείρισης ιστότοπου:

ΔΕΝ ΒΡΕΙΤΕ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΨΑΧΝΕΤΕ; GOOGLE:

Αφιερωμένο σε όσους έχουν ελεύθερο χρόνο

Ανοίγουμε ένα δημοφιλές περιοδικό για τον καλό ήχο και βλέπουμε με ευχαρίστηση τις κομψές εικόνες (αν όχι την εικόνα) των συστημάτων ηχείων, και υπάρχει κάτι να δούμε. Οι πανίσχυροι πύργοι έχουν τρίχες με ηχεία προς όλες τις κατευθύνσεις, λάμπουν με τις βερνικωμένες πλευρές τους, συνθλίβουν το παρκέ με αιχμηρές αιχμές και γενικά προκαλούν ένα αίσθημα βαθύ σεβασμού. Το μόνο μειονέκτημα που φαίνεται να έχουν είναι, φυσικά, η τιμή. Τίθεται ένα απολύτως λογικό ερώτημα: τι γίνεται αν κάνετε μόνοι σας ένα αντίγραφο ενός τέρατος; Η αγορά ενός ηχείου δεν είναι δύσκολη, η συναρμολόγηση του περιβλήματος, ακόμα κι αν δεν είναι τόσο όμορφο, επίσης, τα πηνία και οι πυκνωτές μπορούν να είναι οικιακά, η προσεκτική συγκόλληση 3 εξαρτημάτων είναι μια εργασία για έναν μαθητή της 10ης τάξης.

Λαμβάνοντας υπόψη τον αριθμό των έτοιμων μονάδων που προσφέρει το Ebay, το να φτιάξεις έναν καλό ενισχυτή δεν είναι πολύ πιο δύσκολο. Τι δεν υπάρχει: εναλλαγή, προστασία ηχείων, πλακέτες κλάσης A-AB-D, χειριστήρια έντασης ήχου για κάθε γούστο, όμορφες θήκες ειδικά κατασκευασμένες για ήχο, λαβές, πόδια και μετασχηματιστές - απλά μάθετε, συνδεθείτε. Στο επόμενο άρθρο θα σας πούμε σίγουρα πώς να συναρμολογήσετε τον δικό σας ενισχυτή, ο οποίος δεν θα είναι κατώτερος από τα περισσότερα "επώνυμα" δείγματα που κοστίζουν έως και 60-70 χιλιάδες ρούβλια.

Μπορεί να συναντήσετε άγνωστες λέξεις αργότερα στο κείμενο. Ευτυχώς ένας άγνωστος ακουστικόφιλος ήρθε σε βοήθεια και έφυγε Σύνδεσμοςστο προσωπικό σας αρχείο πληροφοριών σχετικά με την ακουστική και τους ενισχυτές, υπάρχει πραγματικά ΟΛΑκαι ακόμη περισσότερο, σας συνιστούμε ανεπιφύλακτα να το διαβάσετε.

Από τι να το φτιάξω; Κόντρα πλακέ, MDF, μοριοσανίδες, πλαστικό, μασίφ ξύλο.

Ο κόσμος έχει δει πολλές παράξενες ακουστικές κατασκευές, για παράδειγμα, φτιαγμένες από σκυρόδεμα ή μπλοκ σκωρίας. Ωστόσο, η προαναφερθείσα ξυλεία με βάση το ξύλο παραμένει η πιο «ζήτηση». Ας προσπαθήσουμε να καταλάβουμε ποιο είναι «πιο σωστό». Ο βασικός κανόνας είναι - ανεξάρτητα από το επιλεγμένο υλικό, μην τσιγκουνευτείτε την ποιότητά του, δηλαδή την τιμή.

Πρώτα έρχεται ο βασιλιάς της σύγχρονης βιομηχανίας Hi-Fi και Hi-End - MDF,Η συντριπτική πλειοψηφία των ηχείων, τόσο ακριβά όσο και φθηνά, κατασκευάζονται από αυτό. Ο λόγος είναι απλός - χαμηλό κόστος, ευκολία επεξεργασίας και φινιρίσματος, συμπεριλαμβανομένων επιλογών με έτοιμο καπλαμά και απουσία φωτεινών συντονισμών. Με τον κατάλληλο σχεδιασμό, τα βέλτιστα αποτελέσματα είναι εγγυημένα. Το προτείνουμε για χρήση, τίποτα περισσότερο να πούμε.

Πλαστική ύλη- η ιδέα είναι πολύ χαλαρή, η "αυθεντία" της υπονομεύεται σημαντικά από φθηνά κινέζικα πλαστά, αν και δεν έχει λιγότερα πλεονεκτήματα από οποιοδήποτε άλλο υλικό. Προσπερνάμε το πρόβλημα της απρόσιτης ευκαιρίας για έναν ερασιτέχνη να ρίξει τα κενά του από το επιθυμητό υλικό.

Ένα καλό υλικό για την κατασκευή ενός περιβλήματος ακουστικού συστήματος μπορεί να είναι μοριοσανίδα. Ίσως το κύριο μειονέκτημά του να είναι τα πολλά προβλήματα με το φινίρισμα, ανεξάρτητα από το τι αποφασίσετε: βαφή, καπλαμά ή ταπετσαρία. Η μοριοσανίδα έχει ένα τεράστιο πλεονέκτημα: εάν χρειάζεται να το κάνετε γρήγορα και πολύ φθηνά, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε μια εργοστασιακή πλαστικοποιημένη μοριοσανίδα (LDSP). Σε αυτή την περίπτωση, είναι απίθανο να είναι δυνατή η επίτευξη υψηλής αισθητικής, αλλά η τιμή και η ταχύτητα θα αφήσουν όλους τους άλλους διεκδικητές πολύ πίσω. Αν συγκρίνουμε τις ιδιότητες συντονισμού των υλικών ως προς την καταλληλότητα για ηχεία, η μοριοσανίδα κατέχει την πρώτη θέση, αν και η διαφορά σε σύγκριση με το MDF είναι μικρή.

Καπρίτσιο, αλλά πάντα επιθυμητό από τους «έμπειρους audiophiles» κυρία κόντρα πλακέ. Υπάρχουν διάφοροι τύποι κόντρα πλακέ - σημύδα, κωνοφόρα, σκλήθρα, πλαστικοποιημένο. Γιατί ιδιότροπο; Οποιοδήποτε κόντρα πλακέ "οδηγεί", δηλαδή, όταν το φύλλο στεγνώνει, αλλάζει τη γεωμετρία του και συχνά εμφανίζονται τσιπς κατά το πριόνισμα. Επίσης, δεν είναι το πιο εύκολο υλικό για φινίρισμα, εάν θέλετε να αποκτήσετε ένα «θαμπό» ματ χρώμα χωρίς ορατές άκρες, υφή ή άκρες. Ο λόγος για τον οποίο αντέχετε αυτό το μαρτύριο είναι αρκετά αμφιλεγόμενος: σύμφωνα με «έμπειρους» ανθρώπους, μόνο το κόντρα πλακέ δίνει αυτή τη ζωντανή πνοή που η μοριοσανίδα και το MDF «σκοτώνουν». Αυτό που μου είναι πιο ακατανόητο είναι η επιθυμία να φτιάξω ένα σώμα από «ζωντανό» κόντρα πλακέ και να το «σκοτώσω» με στρώσεις στόκου, αστάρι, μπογιάς, βερνίκι σε μια προσπάθεια να κρύψω τις «τρομερές» αρθρώσεις με φλέβες (στρώσεις κόντρα πλακέ). που κοιτάζουν τον ιδιοκτήτη τους με σιωπηλή μομφή μέρα και νύχτα . Οι επιλογές για ειδικό εμποτισμό, τουλάχιστον με το ίδιο "δανέζικο λάδι", είναι πολύ προτιμότερες αυτές οι σκούρες "ρίγες" στις άκρες του σώματος δεν είναι τόσο τρομακτικές.

Τι είδους φτώχεια είναι αυτή η μοριοσανίδα-MDF; Ίσως κατευθείαν από μασίφ δρυς, αλλά πιο χοντρή!; Μην βιαστείτε να τοποθετήσετε το ηχείο στην πρώτη κοιλότητα που βλέπετε. Σε αντίθεση με τις προσδοκίες πίνακαςΤο πολύτιμο ξύλο δεν εμπλουτίζει τον ήχο ανάλογα με τα χρήματα που επενδύονται, επιπλέον, απαιτεί ακόμη και πρόσθετη απόσβεση σε σύγκριση με φθηνότερα υλικά. Αν και τα αναμφισβήτητα πλεονεκτήματά του είναι η ευκολία στο φινίρισμα: εάν η ακουστική συναρμολογηθεί προσεκτικά, δεν θα είναι δύσκολο να αποκτήσει μια ωραία οικολογική εμφάνιση. Αντί να αυξήσετε το πάχος, συνιστάται να προσθέσετε (κόλλα) ένα άλλο φύλλο με λιγότερο συντονισμένο υλικό στην πίσω πλευρά, για παράδειγμα, το ίδιο MDF, για να φτιάξετε ένα "σάντουιτς". Η πιο επιτυχημένη επιλογή για τη χρήση της συστοιχίας είναι στην ακουστική τύπου θωράκισης, όπου απαιτείται ένα όμορφο και βαρύ μπροστινό πάνελ.

Εξωτικός.Συχνά η επιλογή καθορίζεται από το τι είναι διαθέσιμο. Όπως ένα πουλί μπορεί να πλέκει με μαεστρία κάθε είδους σκουπίδια στη φωλιά του, έτσι και ένας μουσικόφιλος σέρνει ό,τι είναι σε κακή κατάσταση. Στο Διαδίκτυο μπορείτε να βρείτε ιδέες ενσωματωμένες σε σωλήνες υδραυλικών εγκαταστάσεων, τεχνητή πέτρα, papier-mâché, θήκες και θήκες για μουσικά όργανα, πρωτόγονα οικοδομικά υλικά, προϊόντα IKEA κ.λπ., κ.λπ.

Πού να βάλω το ηχείο;

Το κύριο καθήκον της ακουστικής σχεδίασης μπορεί να διατυπωθεί σε απλή γλώσσα περίπου ως εξής: να διαχωρίζονται στο μέγιστο οι κραδασμοί που εκπέμπονται από την μπροστινή πλευρά του διαχύτη των ηχείων από τους ίδιους κραδασμούς κατά της φάσης που εκπέμπονται από την πίσω πλευρά του διαχύτη. Από τη σκοπιά του σχολικού βιβλίου, η ιδανική ακουστική σχεδίαση θεωρείται μια άπειρη οθόνη, μια τόσο απίστευτα τεράστια ασπίδα στην οποία είναι τοποθετημένο το ηχείο. Είναι σαφές ότι οι λέξεις "απίστευτα τεράστιο" δεν ισχύουν για το σπίτι ή τον μισθό μας, έτσι οι μηχανικοί άρχισαν να αναζητούν έναν τρόπο να "ελαχιστοποιήσουν" αυτήν την οθόνη με ελάχιστες αρνητικές συνέπειες για τον ήχο. Έτσι αποδείχθηκε όλη η ποικιλία των επιλογών, μερικές έχουν αποκτήσει την πιο διαδεδομένη φήμη στο Διαδίκτυο και θα τις εξετάσουμε σε αυτό το άρθρο.

Απλά ένα ηχείο ή περίβλημα χωρίς περίβλημα

Είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς ότι υπάρχει ένας τέτοιος τύπος "ακουστικής", αλλά, κάνοντας κύλιση στη ροή των φωτογραφιών στο Pinterest με θέμα τον ήχο, συναντώ όλο και περισσότερο ομάδες ηχείων 12 ιντσών που συναρμολογούνται μαζί χωρίς κανένα σχέδιο και σαφώς αντιπροσωπεύουν μια πλήρη ενότητα. Πιθανώς, η πρόθεση του συγγραφέα διαποτίζεται από την ακόλουθη λογική: οποιοδήποτε περίβλημα χαλάει τον ήχο, ένα ακουστικό βραχυκύκλωμα είναι καλύτερο από τα ξύλινα δεσμά, αλλά για να έχετε τουλάχιστον κάποιο είδος "χαμηλού", πρέπει να πάρετε ηχεία με το μέγιστο περιοχή κώνου για την οποία μπορείτε να αντέξετε οικονομικά μόνο αρκετά χρήματα. Εάν αυτός είναι ο δρόμος σας - δεν υπάρχουν σχόλια.

Ασπίδα και «ευρύζωνη»

Λένε ότι όσοι έχουν δοκιμάσει το σωλήνα, το ηχείο πλήρους εμβέλειας και τον ανοιχτό σχεδιασμό δεν θα επιστρέψουν ποτέ στον παραδοσιακό τρόπο ζωής, τρανζίστορ-λάστιχο. Η περιγραφή των ιδιοτήτων μιας ασπίδας δεν είναι μια ανταποδοτική εργασία, όλες οι απαραίτητες πληροφορίες βρίσκονται στο αρχείο και για τους πιο τεμπέληδες - στο YouTube, όπου εξηγούν λεπτομερώς τι είδους ζώο είναι και με τι τρώγεται, για παράδειγμα:

Το μεγαλύτερο πλεονέκτημα αυτού του σχεδίου είναι η ευκολία κατασκευής του. Χρειάζεστε ένα φύλλο με το αγαπημένο σας υλικό και ένα παζλ. Το πιο σημαντικό κριτήριο που θα επηρεάσει την τελική ποιότητα ήχου είναι το κόστος της εγκατεστημένης δυναμικής κεφαλής. Το ηχείο 4a32 έχει αποκτήσει αμείωτη λαϊκή φήμη, ακόμη και μεγαλόσχημοι όπως το fostex, το sonido, το supravox, το sica ή το ίδιο το visaton B200 έχουν μείνει πολύ πίσω. Το ρητό «το μέγεθος μετράει» είναι ο καλύτερος μαθηματικός τύπος για μια ασπίδα (όσο μεγαλύτερη τόσο το καλύτερο). Ακολουθούν παραλλαγές της ασπίδας, για παράδειγμα, μια ασπίδα με διπλωμένα πλευρικά τοιχώματα, μια ασπίδα στην οποία η μονάδα χαμηλής συχνότητας είναι κατασκευασμένη με τη μορφή κουτιού με αντανακλαστικό μπάσων κ.λπ. Το χαρακτηριστικό γνώρισμα του ήχου είναι ένας «αέρινος» ήχος με ελάχιστους συντονισμούς και ταυτόχρονα μια σχετικά υψηλή ηχητική πίεση.

PAS – πάνελ ακουστικής αντίστασης

Τι γίνεται αν προσπαθήσετε να διασχίσετε μια ασπίδα και ένα κλειστό κουτί; Θα πάρετε ένα κουτί με πίσω τοίχο στο οποίο γίνονται πολλές τρύπες. Ο αριθμός των οπών, η συνολική τους επιφάνεια σε συνδυασμό με τον όγκο του κουτιού θα καθορίσουν τον βαθμό απόσβεσης (αντίσταση), το επίπεδο των χαμηλών συχνοτήτων (όσο λιγότερες «τρύπες» - τόσο περισσότερα μπάσα, αλλά και όσο πιο «μουρμούρα») . Η ποσότητα επιλέγεται πειραματικά, ανάλογα με το γούστο.

Γραμμική διάταξη εκπομπών, ομαδικός εκπομπός (GI)

Στην πραγματικότητα, αυτός ο υποτύπος ακουστικής αφορά περισσότερο τα ηχεία παρά τη σχεδίαση του ίδιου του ντουλαπιού. Νομίζω ότι έχετε ήδη δει ηχεία, καθένα από τα οποία αποτελείται από μεγάλο αριθμό πανομοιότυπων μικρών, μικρών ηχείων ή όχι πολύ μικρών, όπως το επιτρέπουν ο προϋπολογισμός και ο χώρος διαβίωσής σας:

Σύμφωνα με το ηλεκτρικό διάγραμμα, οι κεφαλές συνδέονται σε σειρά, δηλαδή, το "συν" του προηγούμενου συνδέεται με το "μείον" του επόμενου, είναι δυνατό να συνδυαστεί μια σειριακή-παράλληλη σύνδεση. Ο αριθμός των ομιλητών, στην πραγματικότητα, περιορίζεται μόνο από την κοινή λογική, κατά κανόνα, αυτή τη στιγμή εξαφανίζεται χωρίς ίχνος. Μην νομίζετε τίποτα κακό για μένα, δοκίμασα μια τέτοια διαστροφή, μου άρεσε ακόμη, αν είναι δυνατόν, συνιστώ ανεπιφύλακτα να συναρμολογήσετε μια παρόμοια δομή για τον εαυτό σας, τουλάχιστον για λόγους ενδιαφέροντος. Και πάλι, ο προϋπολογισμός για αυτήν την αγανάκτηση δεν είναι πολύ μεγάλος κατά κανόνα, χρησιμοποιούνται οικιακά ηχεία σε καλή κατάσταση, 5gdsh, 8gdsh, 4gd-8e κ.λπ.

Ακουστικός σχεδιασμός - η ίδια ασπίδα ή κλειστό κουτί, κατά προτίμηση δύσκολου σχήματος, για παράδειγμα τριγωνικό. Ένα από τα προβλήματα που πρέπει να αντιμετωπίσετε είναι η υψηλή συνολική αντίσταση που δεν θα αποκαλύψει κάθε ενισχυτής τη δυνατότητα της «συστοιχίας». Τα σειριακά δείγματα που παράγονται στο εργοστάσιο έχουν πιο σύνθετες λύσεις συχνά συναρμολογούνται σε έξυπνες μονάδες και προστίθενται φίλτρα.

Μπάσο αντανακλαστικό,μπάσσοαντανάκλασηλιμάνι, αντηχείο Helmholtz, επίσης γνωστό ως κουτί με "σωλήνα"

Εδώ είναι - η πιο δημοφιλής επιλογή ακουστικού σχεδιασμού. Η πιο ευνοϊκή αναλογία τιμής/αποτελέσματος γίνεται ευρέως διαδεδομένη η περίπτωσή μας δεν αποτελεί εξαίρεση σε αυτόν τον κανόνα. Για όσους δεν έχουν κατεβάσει το αρχείο ενός άγνωστου audiophile, θα το εξηγήσουμε με απλούς όρους. Υπάρχει ένας ορισμένος όγκος αέρα στον αντανακλαστικό σωλήνα, ο οποίος εξαρτάται από το μήκος του είναι επίσης «συνδεδεμένος» με τον αέρα που περιέχεται στο εσωτερικό του ηχείου. Με την επιτυχή προσαρμογή του μήκους του σωλήνα (ας μην βουτήξουμε αμέσως στη θεωρία), είναι δυνατό να επιτευχθεί πιο σίγουρη αναπαραγωγή χαμηλών συχνοτήτων από ό,τι μόνο σε ένα κλειστό κουτί. Για να το θέσω ακόμα πιο απλά, με ένα αντανακλαστικό μπάσων παίρνετε βαθιά μπάσα. Για μια πιο εις βάθος κατανόηση, ακολουθεί ένα βίντεο από ένα κανάλι που ήδη αγαπάμε:

Αν και αυτός ο τύπος ακουστικής είναι δημοφιλής, δεν είναι εύκολο να κατασκευαστεί το ένα πράγμα οδηγεί στο άλλο. Τα ηχεία που είναι κατάλληλα για αυτό το σχέδιο ονομάζονται "συμπίεση", έχουν συνήθως ένα ελαστικό περιβάλλοντα και μια ζώνη συχνοτήτων που απαιτεί την εγκατάσταση μιας σύνδεσης υψηλής συχνότητας, τουίτερ ή τουίτερ, δηλαδή προστίθεται ένα ηλεκτρικό φίλτρο. Η επιλογή του βέλτιστου όγκου περιβλήματος, η γεωμετρία του και η ακριβής ρύθμιση του μήκους του σωλήνα έχουν μεγάλη σημασία και δεν αντιστοιχούν πάντα στις υπολογισμένες τιμές. Η κατάσταση διευκολύνεται από την παρουσία μιας μάζας έργων στο Διαδίκτυο, όπου οι συγγραφείς έχουν ήδη περάσει από το ακανθώδες μονοπάτι και προσφέρουν οδηγίες βήμα προς βήμα με λεπτομερή περιγραφή του τι, πώς και τι πρέπει να κάνουν. Ωστόσο, υπάρχουν πάντα ενθουσιώδεις που δεν είναι ικανοποιημένοι με αυτό που είναι «έτοιμο» και έχουν την επιμονή να ακολουθήσουν το δικό τους δρόμο. Τα μειονεκτήματα του αντανακλαστικού μπάσων είναι το «μουρμούρα» και η «θρυμματισμένη μέση». Το πρώτο επιλύεται με προσεκτική επιλογή του σχήματος, της διαμέτρου, του υλικού και του μήκους του σωλήνα. το δεύτερο είναι με την προσθήκη ενός ξεχωριστού τμήματος μεσαίας συχνότητας. Ο σωστός δρόμος για την τριπλή ακουστική.

Αντίστροφη κόρναTQWP και άλλοι λαβύρινθοι της μοίρας

Αυτό που δεν έχουν βρει οι άνθρωποι για να περιπλέξουν τη διαδρομή των δονήσεων που προέρχονται από το πίσω μέρος του ηχείου... Ίσως η εταιρεία που ξεχώρισε περισσότερο από όλα ήταν η B&W με τον Nautilus της, τουλάχιστον έστησε ένα μνημείο σε αυτό το μεταλλαγμένο θαλάσσιο κέλυφος. Αλλά αυτοί είναι μεγαλόσχημοι, και το μόνο που μπορούμε να κάνουμε εμείς, οι απλοί ακουστικόφιλοι, είναι να θυμόμαστε τους εφιάλτες μας και να τοποθετούμε σανίδες με καρφιά μέσα στο ορθογώνιο κουτί, έτσι ώστε αυτός ο κακός ήχος να μην φαίνεται αρκετός. Σοβαρά όμως, υπάρχουν ηχεία για τα οποία δεν ταιριάζει ο σχεδιασμός τύπου "bass reflex" και η θωράκιση δεν παρέχει την επιθυμητή ποσότητα μπάσων και η θέα του υπογούφερ κάνει κάτι να σφίγγει στο στομάχι σας. Στη συνέχεια, μια αντίστροφη κόρνα ή μια πιο περίπλοκη επιλογή - ένας λαβύρινθος - έρχεται στη διάσωση. Για όσους ενδιαφέρονται για το πώς λειτουργεί, σας ευχόμαστε ευχάριστη θέαση.

Κάποιος μπορεί να αντιταχθεί: ένα αντίστροφο κέρατο δεν είναι ακριβώς ένας λαβύρινθος, μπορούμε εν μέρει να συμφωνήσουμε, αλλά αυτό που είναι πιο αξιόπιστο είναι ότι είναι πιο κοντά σε λαβύρινθους από ένα κλασικό κέρατο:

Μου θυμίζει παλιό γραμμόφωνο. Όπως μπορείτε να μαντέψετε από το όνομα, μια αντίστροφη κόρνα ή λαβύρινθος απέχει πολύ από τον απλούστερο τύπο ακουστικής σχεδίασης, απαιτεί καλή κατανόηση της θεωρίας, ακριβείς υπολογισμούς ή τουλάχιστον συμμόρφωση με τις εργοστασιακές συστάσεις. Για παράδειγμα, μεγάλοι κατασκευαστές ηχείων ευρείας ζώνης, κατά κανόνα, παρέχουν μερικές παραλλαγές σχεδίων περιβλήματος στην τεκμηρίωση για τα ηχεία τους.

Onken, κλειστό κουτί (CB), κόρνα, παθητικό ψυγείο και άλλα

Η αφήγησή μας ακολουθεί τα βήματα της δημοτικότητας και αυτή είναι μια μάλλον στενή λίστα. Ένα κλειστό κουτί σχεδόν πάντα μουρμουρίζει, είναι δύσκολο να βρεις ηχείο για το onken, η κόρνα είναι μεγάλη σε μέγεθος, δύσκολο να κατασκευαστεί και να υπολογιστεί, το παθητικό ψυγείο λειτουργεί καλά, αλλά για κάποιο λόγο δεν έχει ριζώσει σε ερασιτεχνικά σχέδια. Μπορείτε πιθανώς να βρείτε αρκετούς πιο σπάνιους τύπους ή υποτύπους σχεδίασης που δεν αναφέρονται εδώ, αλλά τι μπορείτε να κάνετε, δεν μπορείτε να καλύψετε τα πάντα.

Απόσβεση, "γέμιση", "βύσμα"

Οι θήκες είναι έτοιμες, τι να τις κάνουμε μετά; Αυτό είναι σωστό, απόσβεση. Η απόσβεση μπορεί να χωριστεί σε δύο τύπους: απορρόφηση κραδασμών και ηχοαπορρόφηση. Τα υλικά αυτοκινήτων, οι μαστίχες και τα ειδικά φύλλα με αυτοκόλλητο στρώμα είναι κατάλληλα για την απορρόφηση κραδασμών, προτιμότερο το τελευταίο. Με την ηχοαπορρόφηση υπάρχει σύγχυση και ταλάντευση, σε άλλους αρέσει η τσόχα, σε άλλους αρέσει το μαλλί, το κτύπημα, ο πολυεστέρας padding κ.λπ. Η απάντηση είναι αρκετά απλή - για διαφορετικά εφέ, ανάλογα με τον τύπο του περιβλήματος και τη συχνότητα που θέλετε να καταστείλετε, η επιλογή του υλικού θα εξαρτηθεί. Η πλήρωση της θήκης με ηχοαπορροφητικό υλικό αυξάνει τον εικονικό της όγκο, ωστόσο, κατά τη γνώμη μου, είναι αδύνατο να καθοριστεί μια καθολική νόρμα.

Ρύθμιση crossover (φίλτρο crossover)

Αποφασίσατε να κάνετε ακουστική πολλαπλών συγκροτημάτων. Χρειάζεστε μικρόφωνο μέτρησης; Εάν αυτό είναι ένα έργο μιας χρήσης, τότε όχι, δεν είναι απαραίτητο, αρκεί να έχετε μια δοκιμαστική επιλογή κομματιών και κάποια εμπειρία για να καταλάβετε ποιος ήχος μπορεί να ονομαστεί πιο σωστός. Απλώς θα πρέπει να διαβάσετε τις λεπτομέρειες του παθητικού φίλτρου περισσότερο, να ακούσετε και να συγκρίνετε, αλλά στο τέλος το αποτέλεσμα θα είναι ακριβώς αυτό που χρειάζονται τα αυτιά σας και το δωμάτιο. Η κατάσταση είναι λίγο πιο εύκολη με τα ενεργά crossover. Προηγουμένως, έπρεπε να τα φτιάξετε μόνοι σας, χάραξη και δρομολόγηση σανίδων, συγκόλληση, μια πολύ κουραστική διαδικασία, ειδικά αν το κύκλωμα έχει μια αξιοπρεπή κλίση κοπής και ρύθμισης, για την ακουστική τριών κατευθύνσεων είναι απλώς ένα άγριο πράγμα. Ευτυχώς, σήμερα χρειάζεται απλώς να πας στο ebay και να διαλέξεις μια επιλογή που ταιριάζει στον προϋπολογισμό σου, είτε τη θέλεις σε op-amps είτε σε DSP. Μπορείτε να προσαρμόσετε ομαλά τη συχνότητα και μερικές φορές την κλίση της αποκοπής (σε ιδιαίτερα σπάνιες περιπτώσεις, τη φάση), ακόμη και κάθε μέρα.

Ο τελικός

Μερικές φορές μου φαίνεται ότι η κατάσταση στον ηχητικό κόσμο θυμίζει τον θρύλο του Πύργου της Βαβέλ. Μια φορά κι έναν καιρό, σε μακρινούς χρόνους, όταν το πόδι του Βαν Ντεν Χουλ δεν είχε ακόμη πατήσει το πόδι του στο έδαφος, οι άνθρωποι έφτιαξαν μαζί ένα σετ οικιακών στερεοφωνικών. Μεγάλα, μεγάλα ηχεία, ένας εξίσου μεγάλος ενισχυτής και χοντρά, χοντρά καλώδια τεντώνονταν σε αυτά. Κάποιος από ψηλά το είδε και τρομοκρατήθηκε - τι αστείο, αν είχαν διαβάσει μερικά βιβλία... Σοβαρή τιμωρία έπεσε στους άτυχους audiophiles, από τότε μάλωναν μέχρι να βραχνιαστούν, αλλά ακόμα δεν μπορούν να συμφωνήσουν πώς να το φτιάξουν ηχεία ενισχυτή, οπότε ο καθένας κάνει τα δικά του, πώς μπορεί.

Ηχεία υψηλής ποιότητας για οικιακό εξοπλισμό ενίσχυσης ήχου αναπαράγουν σήματα χαμηλής συχνότητας με συχνότητα 30-50 Hz, η οποία αντιστοιχεί σε μήκος κύματος ήχου 7-10 m Για την αποτελεσματική εκπομπή τέτοιων κραδασμών, είναι δυναμικές κεφαλές με μεγάλη διάμετρο διαχύτη χρειάζεται (υπάρχουν παραδείγματα με διάμετρο 400 mm). Ωστόσο, στην πράξη, τα "ηχεία" που κυμαίνονται σε μέγεθος από 200 έως 300 mm χρησιμοποιούνται συχνότερα. Η φυσική τους συχνότητα συντονισμού είναι 15-30 Hz.

Όταν εφαρμόζεται ένα ηχητικό σήμα στην κεφαλή, το κινούμενο σύστημά του ταλαντώνεται, εκπέμποντας και προς τις δύο κατευθύνσεις ηχητικούς κραδασμούς που είναι ίσοι σε ισχύ αλλά αντίθετοι σε φάση, οι οποίοι είναι μη κατευθυντικοί. Το περίβλημα του «ηχείου» δεν είναι σε θέση να απομονώσει περιοχές συμπίεσης αέρα και αραίωσης μεταξύ τους. Ως αποτέλεσμα, το επίπεδο ηχητικής πίεσης στο σημείο ακρόασης είναι χαμηλό. Αυτό το φαινόμενο είναι γνωστό στην τέχνη ως ακουστικό βραχυκύκλωμα. Αυτό εξαλείφεται με την τοποθέτηση του ακουστικού πομπού σε ένα κλειστό κουτί (Εικ. 1). (Τα σύμβολα στα σχήματα υποδεικνύουν: α - πλάτος, β - βάθος, γ - ύψος του κουτιού, x - πάχος του υλικού, (1 - πάχος της λωρίδας). Συχνά γίνονται μία ή και πολλές τρύπες σε αυτό, Τοποθέτησή τους σε ορισμένα σημεία του σώματος (Εικ. 2) Τέτοιες οπές ονομάζονται ανακλαστήρες φάσης, ή ανακλαστήρες μπάσων ο μπροστινός πίνακας του σώματος του ηχείου επιλέγεται έτσι ώστε η πίσω ακτινοβολία να συμπίπτει με το μπροστινό, αυξάνοντας έτσι την ηχητική πίεση χαμηλής συχνότητας.

Σημαντικό για τα ακουστικά ηχεία είναι το μέγεθος, το σχήμα και τα υλικά από τα οποία κατασκευάζονται, το εσωτερικό «γέμιση» και η σχεδίαση του μπροστινού πίνακα. Έτσι, το περίβλημα επηρεάζει τις τεχνικές παραμέτρους της δυναμικής κεφαλής που είναι εγκατεστημένη σε αυτό και, κυρίως, αυξάνει τη δική του συχνότητα συντονισμού. Σημαντικό ρόλο εδώ παίζει η διάμετρος του διαχύτη και η μετατόπιση του περιβλήματος. Με την αύξηση του όγκου του και τη μείωση του μεγέθους του κινούμενου συστήματος, η συχνότητα συντονισμού αλλάζει ελαφρώς. Εάν μια κεφαλή με μεγάλο διαχύτη έχει εγκατασταθεί σε ένα σχετικά μικρό κουτί, η συχνότητα συντονισμού θα αλλάξει αισθητά - οι χαμηλές συχνότητες "κόβονται" και ως αποτέλεσμα, το ενεργό εύρος συχνοτήτων του ηχείου περιορίζεται. Με άλλα λόγια, ένα λανθασμένα επιλεγμένο περίβλημα μπορεί να υποβαθμίσει την ποιότητα αναπαραγωγής ακόμη και μιας πολύ καλής δυναμικής κεφαλής.

Για αποτελεσματική απόδοση κεφαλής σε χαμηλές συχνότητες, οι Βούλγαροι ραδιοερασιτέχνες συνιστούν την επιλογή όγκων στηλών με βάση τα δεδομένα που δίνονται στον πίνακα.

Όταν χρησιμοποιείτε αντανακλαστικό μπάσων, πρέπει επίσης να πληρούνται ορισμένες απαιτήσεις. Η οπή για αυτό θα πρέπει να βρίσκεται σε απόσταση τουλάχιστον 60-80 mm από την κεφαλή του γούφερ και 40-50 mm από το πίσω τοίχωμα του περιβλήματος. Στην ίδια απόσταση από την τρύπα τοποθετείται και ηχοαπορροφητικό υλικό. Είναι καλύτερα αν το αντανακλαστικό μπάσων βρίσκεται κάτω από την κεφαλή του γούφερ.

Τα συνιστώμενα μεγέθη για ηχεία αντανακλαστικών μπάσων εξαρτώνται από την ένταση του ηχείου και τη διάμετρο του διαχύτη της κεφαλής. Έτσι, με μια κεφαλή d 125 mm εγκατεστημένη σε ένα περίβλημα με εσωτερικό όγκο B dm3, ο σωλήνας αντανακλαστικού μπάσων έχει d 50 (46) mm και b = 60 mm. Για ένα μεγάφωνο με όγκο 16 dm3, η διάμετρος του διαχύτη είναι 160 mm, χρειάζεστε σωλήνα d 50 mm και μήκος 100 mm. Αντίστοιχα, για κεφαλή d 200 mm με όγκο Y = 30 dm3, οι διαστάσεις του σωλήνα θα είναι d 75 mm, b = 100 mm. Το μεγάφωνο έχει d 300 mm, με N4 = 60 dm3 ο σωλήνας πρέπει να έχει d 75 mm και b = 220 mm.

Το σχήμα του ντουλαπιού, τόσο εσωτερικό όσο και εξωτερικό, επηρεάζει επίσης την απόκριση συχνότητας του ηχείου. Το πιο αποδεκτό είναι σφαιρικό και το πιο ακατάλληλο είναι ένας κύβος, όταν η δυναμική κεφαλή βρίσκεται στο γεωμετρικό κέντρο μιας από τις πλευρές του. Σε ένα κυλινδρικό σώμα, η πιο ευνοϊκή θέση της κεφαλής είναι η εγκάρσια (Εικ. 4α), παρά η διαμήκης (Εικ. 46), αν και η προσάρτησή της στην τελευταία περίπτωση είναι πολύ πιο απλή.

Εάν το περίβλημα έχει το πιο κοινό σχήμα παραλληλεπίπεδου, είναι καλύτερο να εγκαταστήσετε το «ηχείο» χαμηλής συχνότητας ασύμμετρα σε σχέση με τις πλευρές της ανακλαστικής πλακέτας (Εικ. 1).

Ένας τύπος στήλης σε σχήμα παραλληλεπίπεδου φαίνεται στο σχήμα 5.

Ένα μεγάφωνο με περίβλημα με τη μορφή τριγωνικού πρίσματος (Εικ. 6) ή κολοβωμένης πυραμίδας (Εικ. 7, 8) έχει καλά ακουστικά δεδομένα.

Για όγκο 5-10 dm3 και ισχύ «ηχείου» 6-10 W, αρκεί πάχος τοιχώματος κουτιού 8-10 mm και για V = 40-60 dm3 και ισχύ 40-100 W, το τα υπόλοιπα είναι κατασκευασμένα από κόντρα πλακέ ή μοριοσανίδες. Ωστόσο, με τις μεγάλες διαστάσεις της θήκης και τη σημαντική ισχύ της δυναμικής κεφαλής, ενδέχεται να παρουσιαστούν ανεπιθύμητοι κραδασμοί σε αυτήν. Για την αποφυγή τους, τα τοιχώματα της κολόνας σφίγγονται με ξύλινα πηχάκια διατομής 40 Χ 40 mm ή μεταλλικές ράβδους d 6-10 mm (Εικ. 10).

Τα αντανακλαστικά μπάσων κατασκευάζονται από πλαστικούς ή μεταλλικούς σωλήνες (για παράδειγμα, ντουραλουμίνιο) με πάχος τοιχώματος τουλάχιστον 2 mm.

Τα ορυκτά χρησιμοποιούνται επίσης ως υλικό για την κατασκευή υποστυλωμάτων. Το μάρμαρο έρχεται πρώτο. Χάρη στην πολυεπίπεδη δομή του, μειώνει καλά τον ήχο και επομένως δεν υφίσταται συντονισμένους κραδασμούς. Το μάρμαρο είναι εύκολο στην επεξεργασία, αλλά το μειονέκτημα είναι ότι είναι βαρύ και εύθραυστο.

Τα τοιχώματα της θήκης συνδέονται μεταξύ τους χρησιμοποιώντας μία από τις μεθόδους που φαίνονται στο Σχήμα 11. Είναι ευκολότερο να φτιάξετε ένα κουτί με αφαιρούμενα μπροστινά και πίσω πάνελ.

Αρχικά, κόψτε τα πλευρικά τοιχώματα. Πριν από τη συναρμολόγηση, είναι απαραίτητο να κολλήσετε και στη συνέχεια να καρφώσετε με μικρά καρφιά περιοριστικές ράγες στήριξης διαστάσεων 15X15 ή 20X20 mm και του μήκους που υποδεικνύεται στο σχήμα 12.

Τα τοιχώματα του σώματος συγκολλούνται μεταξύ τους με κόλλα Universal ή S-200 και κόβονται λεπτά καρφιά ανά 15-20 mm για μεγαλύτερη αξιοπιστία στερέωσης. Το κουτί θα είναι ακόμα πιο δυνατό αν κολληθούν πρόσθετες ράβδοι στις γωνίες του (Εικ. 13). Οι ελεύθεροι χώροι γεμίζουν με εποξειδικό. Με βάση το κάλυμμα που συναρμολογείται με αυτόν τον τρόπο, προσδιορίζονται οι διαστάσεις του μπροστινού και του πίσω πάνελ. Είναι κατασκευασμένα από ξύλο κωνοφόρων. Με βάση τις υπάρχουσες δυναμικές κεφαλές, σκιαγραφείται η θέση των οπών για αυτές (Εικ. 14).

Τα ηχεία είναι συχνά διακοσμημένα με διακοσμητικά πλαίσια από ξύλινα πηχάκια με διατομή 15x15 mm. Το ύφασμα ραδιοφώνου τεντώνεται πάνω από μια ανακλαστική σανίδα και στερεώνεται με κουμπιά ή καρφιά επίπλων.

Η εσωτερική ένταση του ηχείου είναι γεμάτη με κάποιο ηχοαπορροφητικό υλικό, για παράδειγμα υαλοβάμβακας. Η ποσότητα του προσδιορίζεται με τη μέτρηση της συχνότητας συντονισμού. Το γέμισμα του σώματος θεωρείται φυσιολογικό εάν έχει μειωθεί κατά 10-12%. Έχει αποδειχθεί πειραματικά ότι αυτό θα απαιτήσει 30-40 g υαλοβάμβακα ή 10-15 g πολυεστερικό μαλλί (yambolene) ανά 1 dm3. Μπορείτε επίσης να χρησιμοποιήσετε κουρέλια. Το ηχοαπορροφητικό υλικό τοποθετείται σε χοντρό υφασμάτινο κάλυμμα.

Εάν οι διαστάσεις του περιβλήματος έχουν επιλεγεί σωστά και είναι προσεκτικά σφραγισμένο, τότε όταν πιέζετε απαλά τον διαχύτη της κεφαλής χαμηλής συχνότητας, το κινούμενο σύστημα επιστρέφει ομαλά στην αρχική του θέση. Η απουσία ενός τέτοιου φαινομένου υποδηλώνει την παρουσία ακουστικών απωλειών, οι οποίες μειώνουν την ηχητική πίεση στις χαμηλές συχνότητες κατά 1-2 dB.

Παρατηρήσατε κάποιο λάθος; Επιλέξτε το και κάντε κλικ Ctrl+Enter για να μας ενημερώσετε.

Δημιουργία ηχείων με τα χέρια σας - εδώ είναι όπου πολλοί άνθρωποι ξεκινούν το πάθος τους για ένα περίπλοκο, αλλά πολύ ενδιαφέρον θέμα - την τεχνολογία αναπαραγωγής ήχου. Το αρχικό κίνητρο είναι συχνά οικονομικές εκτιμήσεις: οι τιμές για τα επώνυμα ηλεκτροακουστικά δεν είναι υπερβολικά διογκωμένες, αλλά εξωφρενικά θρασύδειλες. Αν ορκισμένοι ηχόφιλοι, που δεν τσιγκουνεύονται σπάνιους ραδιοσωλήνες για ενισχυτές και επίπεδο ασημί σύρμα για περιέλιξη μετασχηματιστών ήχου, παραπονιούνται στα φόρουμ ότι οι τιμές για την ακουστική και τα ηχεία είναι συστηματικά διογκωμένες, τότε το πρόβλημα είναι πραγματικά σοβαρό. Θα θέλατε ηχεία για το σπίτι σας για 1 εκατομμύριο ρούβλια; ζεύγος? Αν θέλετε, υπάρχουν και πιο ακριβά. Να γιατί Τα υλικά σε αυτό το άρθρο έχουν σχεδιαστεί κυρίως για πολύ αρχάριους:Πρέπει γρήγορα, απλά και ανέξοδα να βεβαιωθούν ότι η δημιουργία των δικών τους χεριών, που όλα κοστίζουν δεκάδες φορές λιγότερα χρήματα από μια «cool» επωνυμία, δεν μπορεί να «τραγουδήσει» χειρότερα ή τουλάχιστον συγκρίσιμη. Αλλά μάλλον, μερικά από τα παραπάνω θα είναι μια αποκάλυψη για τους δεξιοτέχνες της ερασιτεχνικής ηλεκτροακουστικής- αν τιμηθεί με την ανάγνωση από αυτούς.

Στήλη ή ηχείο;

Η στήλη ήχου (KZ, στήλη ήχου) είναι ένας από τους τύπους ακουστικής σχεδίασης ηλεκτροδυναμικών κεφαλών ηχείων (SG, ηχεία), που προορίζεται για τεχνική και πληροφοριακή ηχογράφηση μεγάλων δημόσιων χώρων. Γενικά, ένα ακουστικό σύστημα (AS) αποτελείται από έναν κύριο εκπομπό ήχου (S) και τον ακουστικό σχεδιασμό του, ο οποίος παρέχει την απαιτούμενη ποιότητα ήχου. Τα οικιακά ηχεία ως επί το πλείστον μοιάζουν με ηχεία, γι' αυτό και ονομάζονται έτσι. Τα ηλεκτροακουστικά συστήματα (EAS) περιλαμβάνουν επίσης ένα ηλεκτρικό μέρος: καλώδια, ακροδέκτες, φίλτρα απομόνωσης, ενσωματωμένους ενισχυτές ισχύος συχνότητας ήχου (UMPA, σε ενεργά ηχεία), υπολογιστικές συσκευές (σε ηχεία με ψηφιακό φιλτράρισμα καναλιών) κ.λπ. Ακουστικός σχεδιασμός οικιακής χρήσης ηχεία Συνήθως τοποθετούνται στο σώμα, γι' αυτό μοιάζουν με κολώνες λίγο πολύ επιμήκεις προς τα πάνω.

Ακουστική και ηλεκτρονικά

Η ακουστική ενός ιδανικού ηχείου ενθουσιάζεται σε όλο το φάσμα των ακουστικών συχνοτήτων των 20-20.000 Hz από μία ευρυζωνική κύρια πηγή. Η ηλεκτροακουστική κινείται αργά αλλά σταθερά προς το ιδανικό, αλλά τα καλύτερα αποτελέσματα εξακολουθούν να εμφανίζονται από ηχεία με διαίρεση συχνότητας σε κανάλια (ζώνες) LF (20-300 Hz, χαμηλές συχνότητες, μπάσα), MF (300-5000 Hz, μεσαία) και HF (5000 -20.000 Hz, υψηλή, υψηλή) ή χαμηλής μεσαίας συχνότητας και υψηλής συχνότητας. Το πρώτο, φυσικά, λέγεται 3-way, και το δεύτερο - 2-way. Είναι καλύτερο να αρχίσετε να αισθάνεστε άνετα με την ηλεκτροακουστική με ηχεία 2 δρόμων: σας επιτρέπουν να έχετε ποιότητα ήχου έως και υψηλό Hi-Fi (δείτε παρακάτω) στο σπίτι χωρίς περιττά έξοδα και δυσκολίες. Το ηχητικό σήμα από το UMZCH ή, στα ενεργά ηχεία, χαμηλής ισχύος από την κύρια πηγή (συσκευή αναπαραγωγής, κάρτα ήχου υπολογιστή, δέκτης, κ.λπ.) διανέμεται μεταξύ των καναλιών συχνότητας μέσω φίλτρων διαχωρισμού. Αυτό ονομάζεται αποφίλτρο των καναλιών, όπως τα ίδια τα φίλτρα crossover.

Το υπόλοιπο άρθρο εστιάζει κυρίως στον τρόπο κατασκευής ηχείων που παρέχουν καλή ακουστική. Το ηλεκτρονικό κομμάτι της ηλεκτροακουστικής αποτελεί αντικείμενο ιδιαίτερης σοβαρής συζήτησης, και μάλιστα περισσότερες από μία. Εδώ χρειάζεται μόνο να σημειώσετε ότι, καταρχάς, δεν χρειάζεται να αναλάβετε σχεδόν το ιδανικό, αλλά πολύπλοκο και ακριβό ψηφιακό φιλτράρισμα, αλλά να χρησιμοποιήσετε παθητικό φιλτράρισμα χρησιμοποιώντας επαγωγικά-χωρητικά φίλτρα. Για ένα ηχείο 2 κατευθύνσεων, χρειάζεστε μόνο ένα βύσμα φίλτρων χαμηλής και υψηλής διέλευσης (LPF/HPF).

Υπάρχουν ειδικά προγράμματα για τον υπολογισμό των φίλτρων διαχωρισμού σκάλας AC, για παράδειγμα. Κατάστημα ηχείων JBL. Ωστόσο, στο σπίτι, ο ατομικός συντονισμός κάθε βύσματος για μια συγκεκριμένη περίπτωση ηχείων, πρώτον, δεν επηρεάζει το κόστος παραγωγής στη μαζική παραγωγή. Δεύτερον, η αντικατάσταση του GG στο AC απαιτείται μόνο σε εξαιρετικές περιπτώσεις. Αυτό σημαίνει ότι μπορείτε να προσεγγίσετε το φιλτράρισμα των καναλιών συχνότητας των ηχείων με ασυνήθιστο τρόπο:

1. Η συχνότητα του τμήματος LF-MF και HF θεωρείται ότι δεν είναι μικρότερη από 6 kHz, διαφορετικά δεν θα έχετε μια αρκετά ομοιόμορφη απόκριση πλάτους-συχνότητας (AFC) ολόκληρου του ηχείου στην περιοχή μεσαίας συχνότητας, η οποία είναι πολύ κακή, βλ. παρακάτω. Επιπλέον, με υψηλή συχνότητα crossover, το φίλτρο είναι φθηνό και συμπαγές.
2. Τα πρωτότυπα για τον υπολογισμό του φίλτρου είναι σύνδεσμοι και μισοί σύνδεσμοι φίλτρων τύπου Κ, επειδή Τα χαρακτηριστικά συχνότητας φάσης τους (PFC) είναι απολύτως γραμμικά. Χωρίς αυτή τη συνθήκη, η απόκριση συχνότητας στην περιοχή συχνότητας διασταύρωσης θα είναι σημαντικά ανομοιόμορφη και θα εμφανιστούν τόνοι στον ήχο.
3. Για να λάβετε τα αρχικά δεδομένα για τον υπολογισμό, πρέπει να μετρήσετε την σύνθετη αντίσταση (συνολική ηλεκτρική αντίσταση) των LF-MF και HF GG στη συχνότητα διασταύρωσης. Τα 4 ή 8 Ω που υποδεικνύονται στο διαβατήριο GG είναι η ενεργή αντίστασή τους στο συνεχές ρεύμα και η σύνθετη αντίσταση στη συχνότητα διασταύρωσης θα είναι μεγαλύτερη. Η σύνθετη αντίσταση μετριέται πολύ απλά: το GG συνδέεται με μια γεννήτρια συχνότητας ήχου (AFG), συντονισμένη στη συχνότητα διασταύρωσης, με έξοδο όχι μικρότερη από 10 V σε φορτίο 600 Ohms μέσω μιας αντίστασης εμφανώς υψηλής αντίστασης, για παράδειγμα. 1 kOhm. Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε GZCH χαμηλής κατανάλωσης και UMZCH υψηλής πιστότητας. Η σύνθετη αντίσταση καθορίζεται από την αναλογία των τάσεων της συχνότητας ήχου (AF) κατά μήκος της αντίστασης και του GG.
4. Η σύνθετη αντίσταση της ζεύξης χαμηλής συχνότητας-μεσαίας συχνότητας (GG, κεφαλή) λαμβάνεται ως η χαρακτηριστική αντίσταση ρν του φίλτρου χαμηλής διέλευσης (LPF) και η σύνθετη αντίσταση της κεφαλής HF λαμβάνεται ως ρβ της υψιπερατής φίλτρο (HPF). Το γεγονός ότι είναι διαφορετικά είναι ένα αστείο η αντίσταση εξόδου του UMZCH, η οποία "ταλαντεύει" το ηχείο, είναι αμελητέα σε σύγκριση με τα δύο.
5. Στην πλευρά UMZCH, εγκαθίστανται μονάδες υψηλοπερατού φίλτρου και ανακλαστικού τύπου φίλτρου, ώστε να μην υπερφορτώνεται ο ενισχυτής και να μην αφαιρείται η ισχύς από το σχετικό κανάλι ηχείων. Αντίθετα, οι απορροφητικοί σύνδεσμοι στρέφονται προς το GG ώστε η επιστροφή από το φίλτρο να μην παράγει τόνους. Έτσι, το φίλτρο χαμηλής διέλευσης και το υψιπερατό φίλτρο του ηχείου θα έχουν τουλάχιστον έναν σύνδεσμο με μισό σύνδεσμο.
6. Η εξασθένηση του φίλτρου χαμηλής διέλευσης και του φίλτρου υψηλής διέλευσης στη συχνότητα διασταύρωσης λαμβάνεται ίση με 3 dB (1,41 φορές), επειδή Η κλίση των φίλτρων Κ είναι μικρή και ομοιόμορφη. Όχι 6 dB, όπως φαίνεται, γιατί... Τα φίλτρα υπολογίζονται με βάση την τάση και η ισχύς που παρέχεται στο GG εξαρτάται από το τετράγωνό της.
7. Η ρύθμιση του φίλτρου καταλήγει σε «σίγαση» ενός καναλιού που είναι πολύ δυνατό. Οι όγκοι των καναλιών μετρώνται στη συχνότητα διασταύρωσης χρησιμοποιώντας ένα μικρόφωνο υπολογιστή, απενεργοποιώντας με τη σειρά τους τα HF και LF-MF. Ο βαθμός «εμπλοκής» καθορίζεται ως η τετραγωνική ρίζα του λόγου όγκου του καναλιού.
8. Ο υπερβολικός όγκος του καναλιού αφαιρείται με ένα ζεύγος αντιστάσεων: μια απόσβεση κλασμάτων ή μονάδων Ohm συνδέεται σε σειρά με το GG και παράλληλα και με τα δύο - μια ισοπεδωτική μεγαλύτερης αντίστασης, έτσι ώστε η αντίσταση του το GG με τις αντιστάσεις παραμένει αμετάβλητο.

Επεξηγήσεις για τη μέθοδο

Ένας αναγνώστης με τεχνική γνώση μπορεί να έχει μια ερώτηση: λειτουργεί το φίλτρο σας για πολύπλοκο φορτίο; Ναι, και σε αυτή την περίπτωση, είναι εντάξει. Η απόκριση φάσης των φίλτρων K είναι γραμμική, όπως αναφέρθηκε, και το Hi-Fi UMZCH είναι μια σχεδόν ιδανική πηγή τάσης: η αντίσταση εξόδου του Rout είναι μονάδες και δεκάδες mOhms. Υπό αυτές τις συνθήκες, η «αντανάκλαση» από την αντίδραση GG θα εξασθενήσει μερικώς στη μονάδα απορρόφησης εξόδου/ημιμονάδα του φίλτρου, αλλά ως επί το πλείστον θα διαρρεύσει πίσω στην έξοδο του UMZCH, όπου θα εξαφανιστεί χωρίς ίχνος. Στην πραγματικότητα, τίποτα δεν θα περάσει στο συζυγές κανάλι, γιατί... Το ρ του φίλτρου του είναι πολλές φορές μεγαλύτερο από το Rout. Υπάρχει ένας κίνδυνος εδώ: εάν οι σύνθετες αντιστάσεις του GG και του ρ είναι διαφορετικές, τότε η κυκλοφορία του ρεύματος θα ξεκινήσει στην έξοδο του φίλτρου – κύκλωμα GG, με αποτέλεσμα τα μπάσα να γίνουν θαμπά, «επίπεδα», οι επιθέσεις στο μεσαίο κύκλωμα να τραβήξουν έξω. , και τα ψηλά να γίνονται απότομα και να σφυρίζουν. Επομένως, η σύνθετη αντίσταση του GG και του ρ πρέπει να ρυθμιστεί με ακρίβεια, και εάν αντικατασταθεί το GG, το κανάλι θα πρέπει να ρυθμιστεί ξανά.

Σημείωση:Μην προσπαθήσετε να φιλτράρετε τα ενεργά ηχεία με αναλογικά ενεργά φίλτρα σε λειτουργικούς ενισχυτές (op amp). Είναι αδύνατο να επιτευχθεί γραμμικότητα των χαρακτηριστικών φάσης τους σε ένα ευρύ φάσμα συχνοτήτων, γι' αυτό, για παράδειγμα, τα αναλογικά ενεργά φίλτρα δεν έχουν ποτέ ριζώσει πραγματικά στην τεχνολογία των τηλεπικοινωνιών.

Τι είναι το hi-fi

Το Hi-Fi, όπως γνωρίζετε, είναι συντομογραφία του High Fidelity - high fidelity (αναπαραγωγή ήχου). Η έννοια του Hi-Fi έγινε αρχικά αποδεκτή ως ασαφής και δεν υπόκειται σε τυποποίηση, αλλά σταδιακά αναπτύχθηκε ένας άτυπος διαχωρισμός σε τάξεις. Οι αριθμοί στη λίστα υποδεικνύουν, αντίστοιχα, το εύρος των αναπαραγόμενων συχνοτήτων (εύρος λειτουργίας), τον μέγιστο επιτρεπόμενο συντελεστή μη γραμμικής παραμόρφωσης (THD) στην ονομαστική ισχύ (βλ. παρακάτω), το ελάχιστο επιτρεπόμενο δυναμικό εύρος σε σχέση με τον θόρυβο του δωματίου (δυναμική , ο λόγος του μέγιστου προς τον ελάχιστο όγκο), η μέγιστη επιτρεπόμενη ανομοιομορφία της απόκρισης συχνότητας στο μεσαίο εύρος και η κατάρρευσή της (πτώση) στα άκρα του εύρους λειτουργίας:

• Απόλυτο ή πλήρες - 20-20.000 Hz, 0,03% (-70 dB), 90 dB (31.600 φορές), 1 dB (1,12 φορές), 2 dB (1,25 φορές).
• Υψηλό ή Βαρύ - 31,5-18.000 Hz, 0,1% (-60 dB), 75 dB (5600 φορές), 2 dB, 3 dB (1,41 φορές).
• Μεσαίο ή βασικό – 40-16.000 Hz, 0,3% (–50 dB), 66 dB (2000 φορές), 3 dB, 6 dB (2 φορές).
• Αρχική – 63-12500 Hz, 1% (–40 dB), 60 dB (1000 φορές), 6 dB, 12 dB (4 φορές).

Είναι περίεργο ότι το υψηλό, το βασικό και το αρχικό Hi-Fi αντιστοιχούν κατά προσέγγιση στην υψηλότερη, πρώτη και δεύτερη κατηγορία οικιακής ηλεκτροακουστικής σύμφωνα με το σύστημα της ΕΣΣΔ. Η έννοια του απόλυτου Hi-Fi προέκυψε με την εμφάνιση του συμπυκνωτή, του πάνελ μεμβράνης (ισοδυναμικό και ηλεκτροστατικό), των εκπομπών ήχου πίδακα και πλάσματος. Οι Αγγλοσάξονες αποκαλούσαν το high-end Hi-Fi «Heavy» επειδή Η υψηλή πιστότητα στα αγγλικά είναι σαν το βούτυρο.

Τι είδους hi-fi χρειάζεστε;

Η οικιακή ακουστική για ένα σύγχρονο διαμέρισμα ή σπίτι με καλή ηχομόνωση πρέπει να πληροί τις προϋποθέσεις για βασικό Hi-Fi. Ένα υψηλό εκεί, φυσικά, δεν θα ακούγεται χειρότερο, αλλά θα κοστίσει πολύ περισσότερο. Στο μπλοκ Khrushchev ή Brezhnevka, ανεξάρτητα από το πώς τα απομονώνετε, μόνο επαγγελματίες ειδικοί διακρίνουν μεταξύ αρχικού και βασικού Hi-Fi. Οι λόγοι για μια τέτοια τραχύτητα των απαιτήσεων για οικιακή ακουστική είναι οι εξής.

Πρώτον, το πλήρες φάσμα των συχνοτήτων ήχου ακούγεται κυριολεκτικά από λίγους ανθρώπους σε όλη την ανθρωπότητα. Άνθρωποι που είναι προικισμένοι με ιδιαίτερα καλό αυτί στη μουσική, όπως ο Μότσαρτ, ο Τσαϊκόφσκι, ο Τζ. Γκέρσουιν, ακούν υψηλό Hi-Fi. Οι έμπειροι επαγγελματίες μουσικοί σε μια αίθουσα συναυλιών αντιλαμβάνονται με σιγουριά το βασικό Hi-Fi, αλλά το 98% των απλών ακροατών σε μια αίθουσα μέτρησης ήχου σχεδόν ποτέ δεν διακρίνει μεταξύ αρχικού και βασικού Hi-Fi.

Δεύτερον, στην πιο ακουστική περιοχή του μεσαίου εύρους, ένα άτομο διακρίνει δυναμικά ήχους στην περιοχή των 140 dB, μετρώντας από ένα όριο ακουστότητας 0 dB, ίσο με την ένταση της ηχητικής ροής 1 pW ανά τετραγωνικό μέτρο. m, βλέπε εικ. στα δεξιά υπάρχουν καμπύλες ίσης έντασης. Ένας ήχος πιο δυνατός από 140 dB είναι ήδη πόνος και στη συνέχεια βλάβη στα όργανα ακοής και μώλωπες. Μια διευρυμένη συμφωνική ορχήστρα σε ένα ισχυρό Fortissimo παράγει δυναμική ήχου έως και 90 dB και στις αίθουσες της Όπερας Μπολσόι, του Μιλάνου, του Παρισιού, της Όπερας της Βιέννης και της Μητροπολιτικής Όπερας στη Νέα Υόρκη μπορεί να «επιταχύνει» στα 110 dB. το ίδιο και η δυναμική γκάμα κορυφαίων τζαζ συγκροτημάτων με συμφωνική συνοδεία. Αυτό είναι το όριο της αντίληψης, πιο δυνατό από αυτό που ο ήχος μετατρέπεται σε ακόμα ανεκτό, αλλά ήδη χωρίς νόημα θόρυβο.

Σημείωση:Τα ροκ συγκροτήματα μπορούν να παίξουν πιο δυνατά από 140 dB, κάτι που αγαπούσαν οι Elton John, Freddie Mercury και οι Rolling Stones στα νιάτα τους. Όμως η δυναμική του ροκ δεν ξεπερνά τα 85 dB, γιατί... Οι μουσικοί της ροκ δεν μπορούν να παίξουν το πιο λεπτό πιανίσιμο ακόμα κι αν το θέλουν - ο εξοπλισμός δεν το επιτρέπει και δεν υπάρχει ροκ «στο πνεύμα». Όσο για την ποπ μουσική κάθε είδους και τα soundtrack ταινιών, αυτό δεν είναι καθόλου θέμα - το δυναμικό εύρος τους είναι ήδη συμπιεσμένο κατά την εγγραφή στα 66, 60 και ακόμη και 44 dB, ώστε να μπορείτε να ακούσετε οτιδήποτε.

Τρίτον, ο φυσικός θόρυβος στο πιο ήσυχο σαλόνι μιας εξοχικής κατοικίας στα περίχωρα του πολιτισμού είναι 20-26 dB. Το πρότυπο θορύβου υγιεινής στο αναγνωστήριο της βιβλιοθήκης είναι 32 dB και το θρόισμα των φύλλων στον φρέσκο ​​άνεμο είναι 40-45 dB. Από αυτό είναι σαφές ότι τα ηχεία υψηλής hi-fi 75dB είναι υπεραρκετά για ουσιαστική ακρόαση σε οικιακό περιβάλλον. Η δυναμική των σύγχρονων UMZCH μεσαίου επιπέδου, κατά κανόνα, δεν είναι χειρότερη από 80 dB. Σε ένα διαμέρισμα πόλης, είναι σχεδόν αδύνατο να γίνει διάκριση μεταξύ βασικού και υψηλού Hi-Fi από δυναμική.

Σημείωση:σε ένα δωμάτιο με θόρυβο κατά περισσότερο από 26 dB, το εύρος συχνοτήτων του επιλεγμένου Hi-Fi μπορεί να περιοριστεί στο όριο. τάξη, γιατί το φαινόμενο κάλυψης επηρεάζει το φόντο των αδιάκριτων θορύβων, η ευαισθησία στη συχνότητα του αυτιού μειώνεται.

Αλλά για να είναι το Hi-Fi high-fi και όχι «ευτυχία» για τους «αγαπητούς» γείτονες και επιβλαβές για την υγεία του ιδιοκτήτη, είναι απαραίτητο να διασφαλιστεί η ελάχιστη δυνατή παραμόρφωση ήχου, σωστή αναπαραγωγή χαμηλών συχνοτήτων, ομαλή απόκριση συχνότητας στη μεσαία απόσταση και προσδιορίστε τι είναι απαραίτητο για την ηχητική ισχύ ενός δεδομένου δωματίου εναλλασσόμενου ρεύματος. Κατά κανόνα, δεν υπάρχουν προβλήματα με HF, επειδή Το SOI τους «πηγαίνει» στην μη ακουστική περιοχή υπερήχων. Απλά πρέπει να βάλετε μια καλή κεφαλή HF στο ηχείο. Εδώ αρκεί να σημειώσουμε ότι αν προτιμάτε κλασικά και τζαζ, καλύτερα να πάρετε το HF GG με διαχύτη με ισχύ 0,2-0,3 αυτού του καναλιού LF, για παράδειγμα. 3GDV-1-8 (2GD-36 με τον παλιό τρόπο) και τα παρόμοια. Εάν σας "σπάνε" από σκληρές κορυφές, τότε η βέλτιστη επιλογή θα ήταν μια γεννήτρια υψηλής συχνότητας με εκπομπό θόλου (βλ. παρακάτω) με ισχύ 0,3-0,5 της ισχύος της μονάδας χαμηλής συχνότητας. Το τύμπανο με βούρτσες αναπαράγεται φυσικά μόνο από θόλο τουίτερ. Ωστόσο, ένα καλό dome HF GG είναι κατάλληλο για οποιαδήποτε μουσική.

Στρεβλώσεις

Η παραμόρφωση του ήχου είναι πιθανή γραμμική (LI) και μη γραμμική (NI). Η γραμμική παραμόρφωση είναι απλώς μια ασυμφωνία μεταξύ του μέσου επιπέδου έντασης και των συνθηκών ακρόασης, γι' αυτό κάθε UMZCH διαθέτει έλεγχο έντασης. Τα ακριβά ηχεία 3 κατευθύνσεων για υψηλά Hi-Fi (για παράδειγμα, το Σοβιετικό AC-30, γνωστό και ως S-90) περιλαμβάνουν συχνά εξασθενητές ισχύος για μεσαία και υψηλή συχνότητα, προκειμένου να ταιριάζουν με μεγαλύτερη ακρίβεια την απόκριση συχνότητας του ηχείου στην ακουστική του δωματίου.

Όσο για το NI, αυτά, όπως λένε, είναι αμέτρητα και συνεχώς ανακαλύπτονται νέα. Η παρουσία NI στη διαδρομή ήχου εκφράζεται στο γεγονός ότι το σχήμα του σήματος εξόδου (που είναι ήχος ήδη στον αέρα) δεν είναι εντελώς πανομοιότυπο με το σχήμα του αρχικού σήματος από την κύρια πηγή. Κυρίως χαλάει η καθαρότητα, η «διαφάνεια» και ο «πλούτος» του ήχου. NI:

1. Αρμονικά – υπερτονικά (αρμονικά) που είναι πολλαπλάσια της θεμελιώδους συχνότητας του αναπαραγόμενου ήχου. Εκδηλώνονται ως υπερβολικά γουργουρητό μπάσο, οξύ και τραχύ μεσαίο και πρίμα.
2. Intermodulation (συνδυασμός) - αθροίσματα και διαφορές στις συχνότητες των συνιστωσών του φάσματος του αρχικού σήματος. Τα ισχυρά συνδυαστικά NI ακούγονται ως συριγμός, ενώ τα αδύναμα που αλλοιώνουν τον ήχο μπορούν να αναγνωριστούν μόνο στο εργαστήριο χρησιμοποιώντας μεθόδους πολλαπλών σημάτων ή στατιστικών μεθόδων σε δοκιμαστικά φωνογραφήματα. Στο αυτί, ο ήχος φαίνεται καθαρός, αλλά κατά κάποιο τρόπο δεν είναι έτσι.
3. Μεταβατικό – «τρεμμένο» του σχήματος του σήματος εξόδου κατά τις απότομες αυξήσεις/πτώσεις του αρχικού σήματος. Εκδηλώνονται με σύντομο συριγμό και λυγμό, αλλά ακανόνιστα, με αυξομειώσεις στον όγκο.
4. Αντηχητικό (υπερτόνοι) - κουδούνισμα, κροτάλισμα, μουρμούρα.
5. Μετωπική (παραμόρφωση ηχητικής επίθεσης) – καθυστέρηση ή, αντίθετα, επιβολή ξαφνικών αλλαγών στη συνολική ένταση. Σχεδόν πάντα συμβαίνουν μαζί με μεταβατικά.
6. Θόρυβος - βουητό, θρόισμα, σφύριγμα.
7. Ακανόνιστα (σποραδικά) – κλικ, τριξίματα.
8. Παρεμβολή (AI ή IFI, για να μην συγχέεται με την ενδοδιαμόρφωση). Χαρακτηριστικό ειδικά για το AS, τα IFI δεν εμφανίζονται στο UMZCH. Πολύ επιβλαβές, γιατί ακούγονται τέλεια και δεν μπορούν να εξαλειφθούν χωρίς σημαντική αλλαγή στα ηχεία. Για περισσότερες πληροφορίες σχετικά με τα FFIs, δείτε παρακάτω.

Σημείωση:Ο «συριγμός» και άλλες εικονιστικές περιγραφές παραμόρφωσης δίνονται στο εξής από την άποψη του Hi-Fi, δηλ. όπως ήδη ακούστηκε από έμπειρους ακροατές. Και, για παράδειγμα, τα ηχεία ομιλίας έχουν σχεδιαστεί σε SOI με ονομαστική ισχύ 6% (στην Κίνα - κατά 10%) και 1

Εκτός από τις παρεμβολές, το AS μπορεί να παράγει κυρίως NI σύμφωνα με τις αξιώσεις. 1, 3, 4 και 5; Εδώ είναι δυνατά κλικ και τριξίματα ως αποτέλεσμα της κακής ποιότητας κατασκευής. Παλεύουν με το μεταβατικό και μετωπικό NI στα ηχεία επιλέγοντας κατάλληλα GG (δείτε παρακάτω) και ακουστικό σχεδιασμό για αυτά. Τρόποι για να αποφύγετε τους τόνους είναι η ορθολογική σχεδίαση του ντουλαπιού των ηχείων και η σωστή επιλογή υλικού για αυτό, δείτε επίσης παρακάτω.

Πρέπει να παραμείνετε σε αρμονικά NI στα ηχεία, γιατί διαφέρουν θεμελιωδώς από εκείνα του ημιαγωγού UMZCH και είναι παρόμοια με το αρμονικό NI του σωλήνα ULF (ενισχυτές χαμηλής συχνότητας, το παλιό όνομα του UMZCH). Ένα τρανζίστορ είναι μια κβαντική συσκευή και τα χαρακτηριστικά μεταφοράς του δεν εκφράζονται βασικά με αναλυτικές συναρτήσεις. Η συνέπεια είναι ότι είναι αδύνατο να υπολογιστούν με ακρίβεια όλες οι αρμονικές ενός τρανζίστορ UMZCH και το φάσμα τους εκτείνεται στο 15ο και υψηλότερο στοιχείο. Επίσης στο φάσμα των τρανζίστορ UMZCH υπάρχει μεγάλη αναλογία συνδυαστικών στοιχείων.

Ο μόνος τρόπος για να αντιμετωπίσετε όλο αυτό το αίσχος είναι να κρύψετε το NI βαθύτερα κάτω από τον θόρυβο του ίδιου του ενισχυτή, ο οποίος, με τη σειρά του, θα πρέπει να είναι πολλές φορές χαμηλότερος από τον φυσικό θόρυβο του δωματίου. Πρέπει να ειπωθεί ότι τα σύγχρονα κυκλώματα αντιμετωπίζουν αυτό το έργο αρκετά επιτυχημένα: σύμφωνα με τις τρέχουσες έννοιες, ένα UMZCH με 1% THD και -66 dB θορύβου είναι "όχι" και με 0,06% THD και -80 dB θορύβου είναι αρκετά μέτριος.

Με τα αρμονικά ηχεία NI, η κατάσταση είναι διαφορετική. Το φάσμα τους, πρώτον, όπως και αυτό των ULF σωλήνων, είναι καθαρό - μόνο σε τόνους χωρίς αξιοσημείωτη πρόσμιξη συνδυαστικών συχνοτήτων. Δεύτερον, οι αρμονικές των ηχείων μπορούν να εντοπιστούν, όπως αυτές των λαμπτήρων, όχι υψηλότερα από το 4ο. Ένα τέτοιο φάσμα NI δεν χαλάει αισθητά τον ήχο ακόμη και σε SOI 0,5-1%, κάτι που επιβεβαιώνεται από εκτιμήσεις ειδικών, και ο λόγος για τον "βρώμικο" και "νωθρό" ήχο των σπιτικών ηχείων τις περισσότερες φορές βρίσκεται στους φτωχούς απόκριση συχνότητας στη μεσαία περιοχή. Προς ενημέρωσή σας, εάν ένας τρομπετίστας δεν έχει καθαρίσει σωστά το όργανο πριν από μια συναυλία και κατά τη διάρκεια του παιχνιδιού δεν εκτοξεύει έγκαιρα το σάλιο από το ενυδρείο, τότε το THD, ας πούμε, ενός τρομπονιού, μπορεί να αυξηθεί στο 2-3%. . Και δεν πειράζει, παίζουν και αρέσει στο κοινό.

Το συμπέρασμα από εδώ είναι πολύ σημαντικό και ευνοϊκό: το εύρος των αναπαραγόμενων συχνοτήτων και οι εγγενείς αρμονικές ενός ηχείου NI δεν είναι παράμετροι που είναι κρίσιμες για την ποιότητα του ήχου που δημιουργεί. Οι ειδικοί μπορούν να ταξινομήσουν τον ήχο των ηχείων με αρμονικό NI 1% ή ακόμα και 1,5% ως βασικό ή ακόμα και υψηλό Hi-Fi, εάν πληρούνται οι κατάλληλες προϋποθέσεις. προϋποθέσεις για τη δυναμική και την ομαλότητα της απόκρισης συχνότητας.

Παρέμβαση

Το IFI είναι το αποτέλεσμα της σύγκλισης ηχητικών κυμάτων από κοντινές πηγές σε φάση ή σε αντιφάση. Το αποτέλεσμα είναι υπερτάσεις, ακόμη και σε σημείο πόνου στα αυτιά, ή βυθίσεις σχεδόν μηδενικού όγκου σε ορισμένες συχνότητες. Κάποτε, ο πρωτότοκος του σοβιετικού Hi-Fi 10MAS-1 (όχι 1M!) διακόπηκε επειγόντως αφού οι μουσικοί ανακάλυψαν ότι αυτό το ηχείο δεν αναπαρήγαγε καθόλου το Α της δεύτερης οκτάβας (από όσο θυμάμαι). Στο εργοστάσιο, το πρωτότυπο «οδήγησε» σε ένα ηχομετρητή χρησιμοποιώντας μια μέθοδο τριών σημάτων, ακόμη και τότε πριν από τη διάλυση, και η θέση ενός ειδικού με αυτί για μουσική δεν ήταν στο τραπέζι προσωπικού. Ένα από τα παράδοξα του ανεπτυγμένου σοσιαλισμού.

Η πιθανότητα εμφάνισης IFI αυξάνεται απότομα με την αύξηση της συχνότητας και, κατά συνέπεια, με τη μείωση του μήκους κύματος του ήχου, επειδή Για να γίνει αυτό, η απόσταση μεταξύ των κέντρων των εκπομπών πρέπει να είναι πολλαπλάσιο του μισού μήκους κύματος της αναπαραγόμενης συχνότητας. Σε μεσαία και υψηλή συχνότητα, η τελευταία ποικίλλει από μερικά δεκατόμετρα έως χιλιοστά, επομένως δεν υπάρχει τρόπος να εγκαταστήσετε δύο ή περισσότερες γεννήτριες μεσαίας και υψηλής συχνότητας στα ηχεία - τότε το IFI δεν μπορεί να αποφευχθεί, επειδή οι αποστάσεις μεταξύ των κέντρων του GG θα είναι της ίδιας σειράς. Γενικά, ο χρυσός κανόνας της ηλεκτροακουστικής είναι ένας πομπός ανά ζώνη και ο λαμπρός κανόνας είναι ένα GG ευρείας ζώνης για ολόκληρο το εύρος συχνοτήτων.

Το μήκος κύματος LF είναι μέτρα, το οποίο είναι πολύ μεγαλύτερο όχι μόνο από την απόσταση μεταξύ των GG, αλλά και από το μέγεθος των ηχείων. Ως εκ τούτου, οι κατασκευαστές και οι έμπειροι ερασιτέχνες συχνά αυξάνουν την ισχύ των ηχείων και βελτιώνουν τα μπάσα συνδυάζοντας ή τετραπλώνοντας (βάζοντας ένα τετραπλό) το LF GG. Ωστόσο, ένας αρχάριος δεν πρέπει να το κάνει αυτό: μπορεί να προκύψει εσωτερική παρεμβολή ανακλώμενων κυμάτων που «περπατούν» με το ίδιο το ηχείο. Στο αυτί, εκδηλώνεται ως ηχηρό NI: βουίζει, βουίζει, κροταλίζει, δεν είναι ξεκάθαρο γιατί. Ακολουθήστε λοιπόν τους πολύτιμους κανόνες για να μην περνάτε από ολόκληρο το ηχείο ξανά και ξανά χωρίς αποτέλεσμα.

Σημείωση:Σε καμία περίπτωση δεν μπορείτε να τοποθετήσετε μονό αριθμό πανομοιότυπων GG στο AS - τότε τα IFI είναι 100% εγγυημένα

μεσαίου επιπέδου

Οι αρχάριοι ερασιτέχνες δίνουν λίγη προσοχή στην αναπαραγωγή των μεσαίων συχνοτήτων - λένε, κάθε ομιλητής θα τις "τραγουδήσει" - αλλά μάταια. Το μεσαίο εύρος ακούγεται καλύτερα, περιέχει επίσης τις αρχικές («σωστές») αρμονικές της βάσης των πάντων – το μπάσο. Η ανομοιομορφία της απόκρισης συχνότητας των ηχείων στο μεσαίο μπορεί να δώσει πολύ ισχυρά συνδυαστικά NI που χαλούν τον ήχο, επειδή το φάσμα οποιουδήποτε φωνογραφήματος «επιπλέει» σε όλο το εύρος συχνοτήτων. Ειδικά αν τα ηχεία χρησιμοποιούν αποδοτικά και φθηνά ηχεία με σύντομη διαδρομή διαχύτη, δείτε παρακάτω. Υποκειμενικά, κατά την ακρόαση, οι ειδικοί προτιμούν σαφώς τα ηχεία με απόκριση συχνότητας στο μεσαίο εύρος, που ποικίλλει ομαλά στο εύρος συχνοτήτων εντός 10 dB έναντι ενός που έχει 3 βυθίσεις ή «χτυπήματα» των 6 dB το καθένα. Επομένως, όταν σχεδιάζετε και κατασκευάζετε ηχεία, πρέπει να ελέγχετε προσεκτικά σε κάθε βήμα: η απόκριση συχνότητας στο μεσαίο «χτυπάει» από αυτό;

Σημείωση, μιλώντας για μπάσο:ροκερ αστείο. Έτσι, μια νέα πολλά υποσχόμενη ομάδα μπήκε στο διάσημο φεστιβάλ. Μισή ώρα αργότερα έπρεπε να βγουν έξω, και ήταν ήδη στα παρασκήνια, ανήσυχοι, περίμεναν, αλλά ο μπασίστας ήταν κάπου σε ξεφάντωμα. 10 λεπτά πριν την έξοδο - δεν είναι εκεί, 5 λεπτά - δεν είναι ούτε εκεί. Κουνούν στην έξοδο, αλλά ακόμα κανένας μπασίστας. Τι να κάνω? Λοιπόν, θα παίξουμε χωρίς μπάσο. Αν δεν το κάνετε αυτό σημαίνει στιγμιαία καταστροφή της καριέρας σας για πάντα. Έπαιξαν χωρίς μπάσο, είναι ξεκάθαρο πώς. Περιπλανώνται προς την έξοδο του σέρβις, φτύνουν και βρίζουν. Ιδού, υπάρχει ένας μπασίστας, ένας σκληρός τύπος, με δύο γκόμενους. Του έρχονται - ρε γίδα, καταλαβαίνεις πως μας κορόιδεψες;!! Πού ήσουν?! - Ναι, αποφάσισα να ακούσω στην αίθουσα. - Και τι άκουσες εκεί; - Παιδιά, χωρίς μπάσο είναι χάλια!

LF

Το μπάσο στη μουσική είναι σαν το θεμέλιο για ένα σπίτι. Και με τον ίδιο τρόπο, ο «μηδενικός κύκλος» της ηλεκτροακουστικής είναι ο πιο δύσκολος, πολύπλοκος και υπεύθυνος. Η ακουστότητα ενός ήχου εξαρτάται από τη ροή ενέργειας του ηχητικού κύματος, η οποία εξαρτάται από το τετράγωνο της συχνότητας. Επομένως, το μπάσο ακούγεται το χειρότερο, βλ. με καμπύλες ίσου όγκου. Για να «αντληθεί» ενέργεια στις χαμηλές συχνότητες, χρειάζονται ισχυρά ηχεία και UMZCH. Στην πραγματικότητα, περισσότερο από το ήμισυ της ισχύος του ενισχυτή ξοδεύεται στα μπάσα. Αλλά σε υψηλές δυνάμεις, η πιθανότητα εμφάνισης NI αυξάνεται, τα ισχυρότερα και, φυσικά, ηχητικά στοιχεία του φάσματος των οποίων από τα μπάσα θα πέφτουν ακριβώς στο καλύτερο ακουστικό μεσαίο.

Η «άντληση» NPs περιπλέκεται περαιτέρω από το γεγονός ότι οι διαστάσεις του GG και ολόκληρου του AS είναι μικρές σε σύγκριση με τα μήκη κύματος των NP. Οποιαδήποτε πηγή ήχου μεταφέρει ενέργεια σε αυτήν τόσο το καλύτερο, όσο μεγαλύτερο είναι το μέγεθός της σε σχέση με το μήκος κύματος του ήχου. Η ακουστική απόδοση των ηχείων χαμηλής συχνότητας είναι μονάδες και κλάσματα τοις εκατό. Επομένως, το μεγαλύτερο μέρος της δουλειάς και της ταλαιπωρίας στη δημιουργία ενός συστήματος ηχείων καταλήγει στο να αναπαράγει καλύτερα τις συχνότητες μπάσων. Αλλά ας σας υπενθυμίσουμε για άλλη μια φορά: μην ξεχνάτε να παρακολουθείτε την καθαρότητα της μεσαίας κατηγορίας όσο πιο συχνά γίνεται! Στην πραγματικότητα, η δημιουργία μιας διαδρομής ηχείων χαμηλής συχνότητας καταλήγει στα εξής:

• Προσδιορισμός της απαιτούμενης ηλεκτρικής ισχύος του LF GG.
• Επιλογή μιας γεννήτριας χαμηλής συχνότητας κατάλληλης για τις δεδομένες συνθήκες ακρόασης.
• Επιλογή της βέλτιστης ακουστικής σχεδίασης (σχεδίαση περιβλήματος) για το επιλεγμένο GG χαμηλής συχνότητας.
• Η σωστή κατασκευή του σε κατάλληλο υλικό.

Εξουσία

Η έξοδος ήχου σε dB (χαρακτηριστική ευαισθησία) υποδεικνύεται στο διαβατήριο του ηχείου. Μετράται σε θάλαμο μέτρησης ήχου 1 m από το κέντρο του GG με ένα μικρόφωνο μέτρησης που βρίσκεται αυστηρά κατά μήκος του άξονά του. Το GG τοποθετείται σε μια θωράκιση μέτρησης ήχου (τυπική ακουστική οθόνη, βλέπε εικόνα στα δεξιά) και παρέχεται ηλεκτρική ισχύς 1 W (0,1 W για GG με ισχύ μικρότερη από 3 W) σε συχνότητα 1000 Hz ( 200 Hz, 5000 Hz). Θεωρητικά, με βάση αυτά τα δεδομένα, την κλάση του επιθυμητού Hi-Fi και τις παραμέτρους του χώρου/περιοχής ακρόασης (τοπική ακουστική), είναι δυνατός ο υπολογισμός της απαιτούμενης ηλεκτρικής ισχύος της γεννήτριας. Αλλά στην πραγματικότητα, η λήψη υπόψη της τοπικής ακουστικής είναι τόσο περίπλοκη και διφορούμενη που ακόμη και οι ειδικοί σπάνια ασχολούνται με αυτό.

Σημείωση:Το GG για μετρήσεις μετατοπίζεται από το κέντρο της οθόνης για να αποφευχθούν παρεμβολές ηχητικών κυμάτων από την μπροστινή και την πίσω επιφάνεια εκπομπής. Το υλικό σήτας είναι συνήθως ένα κέικ από 5 στρώσεις κόντρα πλακέ πεύκου χωρίς τρίψιμο 3 στρώσεων με κόλλα καζεΐνης πάχους 3 mm και 4 διαχωριστικά μεταξύ τους από φυσική τσόχα πάχους 2 mm. Όλα είναι κολλημένα μεταξύ τους με καζεΐνη ή PVA.

Είναι πολύ πιο εύκολο να προχωρήσουμε από τις υπάρχουσες συνθήκες στον τεχνικό ήχο των δωματίων με χαμηλό θόρυβο, με προσαρμογές για τη δυναμική και το εύρος συχνοτήτων του Hi-Fi, ειδικά επειδή τα αποτελέσματα που λαμβάνονται σε αυτήν την περίπτωση συμφωνούν καλύτερα με γνωστά εμπειρικά δεδομένα και εκτιμήσεις ειδικών. Στη συνέχεια, για αρχικό Hi-Fi χρειάζεστε, με ύψος οροφής έως 3,5 m, 0,25 W της ονομαστικής (μακροπρόθεσμης) ηλεκτρικής ισχύος του GG ανά 1 τετρ. m επιφάνειας δαπέδου, για βασικό Hi-Fi – 0,4 W/sq. m, και για ψηλά – 1,15 W/sq. Μ.

Το επόμενο βήμα είναι να ληφθούν υπόψη οι πραγματικές συνθήκες ακρόασης. Τα ηχεία εκατοντάδων watt που μπορούν να λειτουργούν σε επίπεδα μικροβάτ είναι τερατώδες ακριβά, αφενός. Από την άλλη πλευρά, εάν δεν διατίθεται ξεχωριστό δωμάτιο για ακρόαση, εξοπλισμένο ως θάλαμο μέτρησης ήχου, τότε οι «μικροψίθυροι» τους στο πιο ήσυχο πιανίσσιμο δεν θα ακούγονται σε κανένα σαλόνι (δείτε παραπάνω για τα φυσικά επίπεδα θορύβου) . Επομένως, αυξάνουμε τις λαμβανόμενες τιμές κατά δύο ή τρεις φορές για να "ξεκόψουμε" αυτό που ακούμε από το θόρυβο του περιβάλλοντος. Παίρνουμε για αρχικό Hi-Fi από 0,5 W/sq. m, βασικό από 0,8 W/sq. m και για ψηλά από 2,25 W/sq. Μ.

Περαιτέρω, δεδομένου ότι χρειαζόμαστε hi-fi, και όχι μόνο την ευκρίνεια της ομιλίας, πρέπει να περάσουμε από την ονομαστική ισχύ στην κορυφαία (μουσική) ισχύ. Το «ζουμί» ενός ήχου εξαρτάται πρωτίστως από τη δυναμική της έντασης του. Το THD GG στις κορυφές έντασης δεν πρέπει να υπερβαίνει την τιμή του για Hi-Fi σε κατηγορία κάτω από την επιλεγμένη. για αρχικό Hi-Fi παίρνουμε 3% THD στην κορυφή. Στις εμπορικές προδιαγραφές για ηχεία Hi-Fi, είναι η μέγιστη ισχύς που υποδεικνύεται ως πιο σημαντική. Σύμφωνα με τη σοβιετική-ρωσική μέθοδο, η μέγιστη ισχύς είναι ίση με 3,33 μακροπρόθεσμα. σύμφωνα με τις μεθόδους των δυτικών εταιρειών, η "μουσική" είναι ίση με 5-8 ονομασίες, αλλά - σταματήστε τώρα!

Σημείωση:Οι κινεζικές, ταϊβανέζικες, ινδικές και κορεατικές μέθοδοι αγνοούνται. Για βασικό (!) Hi-Fi, στο peak τους δέχονται τηλέφωνο SOI 6%. Αλλά οι Φιλιππίνες, η Ινδονησία και η Αυστραλία μετρούν σωστά τα ηχεία τους.

Το γεγονός είναι ότι όλοι οι δυτικοί κατασκευαστές Hi-Fi GG, χωρίς εξαίρεση, υπερεκτιμούν ξεδιάντροπα τη μέγιστη ισχύ των προϊόντων τους. Θα ήταν καλύτερα αν προωθούσαν το SOI και την επίπεδη απόκριση συχνότητας, έχουν πραγματικά κάτι για το οποίο να είναι περήφανοι. Αλλά ο μέσος ξένος δεν θα καταλάβει τέτοιες πολυπλοκότητες, αλλά αν στο ηχείο είναι γραμμένο "180W", "250W", "320W", αυτό είναι πολύ ωραίο. Στην πραγματικότητα, η εκτέλεση των ηχείων «από εκεί» σε ένα ηχόμετρο δίνει τις κορυφές τους σε ονομαστικές τιμές 3,2-3,7. Κάτι που είναι κατανοητό γιατί... Αυτή η αναλογία δικαιολογείται φυσιολογικά, δηλ. τη δομή των αυτιών μας. Συμπέρασμα - όταν στοχεύετε Western GG, μεταβείτε στον ιστότοπο της εταιρείας, αναζητήστε την ονομαστική ισχύ εκεί και πολλαπλασιάστε με 3,33.

Σημείωση 9, σχετικά με την κορυφή και τις ονομαστικές ονομασίες: στη Ρωσία, σύμφωνα με το παλιό σύστημα, οι αριθμοί μπροστά από τα γράμματα στον προσδιορισμό του ηχείου έδειχναν την ονομαστική του ισχύ, αλλά τώρα δίνουν την κορυφή. Αλλά ταυτόχρονα άλλαξαν και η ρίζα και το επίθημα του χαρακτηρισμού. Επομένως, το ίδιο ηχείο μπορεί να οριστεί με εντελώς διαφορετικούς τρόπους, βλέπε παραδείγματα παρακάτω. Αναζητήστε την αλήθεια από πηγές αναφοράς ή στο Yandex. Ανεξάρτητα από τον προσδιορισμό που εισάγετε, τα αποτελέσματα θα περιέχουν τον νέο και τον παλιό σε παρένθεση δίπλα του.

Στο τέλος, παίρνουμε για ένα δωμάτιο έως 12 τετραγωνικά μέτρα. Αιχμή m για αρχικό Hi-Fi στα 15 W, βάση στα 30 W και υψηλή στα 55 W. Αυτές είναι οι μικρότερες αποδεκτές τιμές. Το να πάρεις το GG δύο ή τρεις φορές πιο δυνατό θα είναι καλύτερο, εκτός και αν ακούς συμφωνικά κλασικά και πολύ σοβαρή τζαζ. Για αυτούς, συνιστάται να περιορίσετε την ισχύ στο 1,2-1,5 φορές το ελάχιστο, διαφορετικά ο συριγμός είναι δυνατός σε όγκους αιχμής.

Μπορείτε να το κάνετε ακόμα πιο απλά εστιάζοντας σε αποδεδειγμένα πρωτότυπα. Για αρχικό Hi-Fi σε δωμάτιο έως 20 τ. Το m είναι κατάλληλο GG 10GD-36K (10GDSh-1 με τον παλιό τρόπο), για ένα ψηλό - 100GDSh-47-16. Δεν χρειάζονται φιλτράρισμα, πρόκειται για ευρυζωνικά GG. Με το βασικό Hi-Fi είναι πιο δύσκολο να βρείτε ένα ηχείο ευρείας ζώνης για αυτό. Εδώ, αρχικά, η βέλτιστη λύση είναι να επαναλάβουμε το ηλεκτρικό μέρος του παλιού σοβιετικού ηχείου S-30B. Αυτά τα ηχεία «τραγουδούν» τακτικά και πολύ καλά εδώ και δεκαετίες σε διαμερίσματα, καφετέριες και μόνο στο δρόμο. Είναι εξαιρετικά άθλια, αλλά διατηρούν τον ήχο.

Το διάγραμμα φιλτραρίσματος S-30B (χωρίς ένδειξη υπερφόρτωσης) φαίνεται στο Σχ. αριστερά. Έχουν γίνει μικρές τροποποιήσεις για να μειωθούν οι απώλειες στα πηνία και να επιτραπεί η προσαρμογή σε διάφορες γεννήτριες χαμηλής συχνότητας. Εάν θέλετε, τα χτυπήματα από το L1 μπορούν να γίνουν πιο συχνά, εντός του 1/3 του συνολικού αριθμού στροφών w, μετρώντας από το δεξί άκρο του L1 σύμφωνα με το διάγραμμα, η εφαρμογή θα είναι πιο ακριβής. Στα δεξιά υπάρχουν οδηγίες και τύποι για τον ανεξάρτητο υπολογισμό και την κατασκευή πηνίων φίλτρου. Δεν απαιτούνται εξαρτήματα ακριβείας για αυτό το φιλτράρισμα. Οι αποκλίσεις στην επαγωγή του πηνίου κατά +/–10% επίσης δεν επηρεάζουν αισθητά τον ήχο. Συνιστάται να τοποθετήσετε τον κινητήρα R2 στον πίσω τοίχο για να προσαρμόσετε γρήγορα την απόκριση συχνότητας στο δωμάτιο. Το κύκλωμα δεν είναι πολύ ευαίσθητο στην σύνθετη αντίσταση των ηχείων (σε αντίθεση με το φιλτράρισμα με χρήση φίλτρων K), επομένως αντί για αυτά που υποδεικνύονται, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε άλλα GG που είναι κατάλληλα σε ισχύ και αντίσταση. Μία προϋπόθεση: η υψηλότερη αναπαραγώγιμη συχνότητα (HRF) του LF GG στο επίπεδο των –20 dB δεν πρέπει να είναι μικρότερη από 7 kHz και η χαμηλότερη αναπαραγώγιμη συχνότητα (LRF) του HF GG στο ίδιο επίπεδο - όχι μεγαλύτερη από 3 kHz. Μετακινώντας και μετακινώντας τα L1 και L2, μπορείτε να διορθώσετε ελαφρώς την απόκριση συχνότητας στην περιοχή συχνότητας διασταύρωσης (5 kHz), χωρίς να καταφύγετε σε τέτοιες πολυπλοκότητες όπως ένα φίλτρο Zobel, το οποίο μπορεί επίσης να αυξήσει την παροδική παραμόρφωση. Πυκνωτές – φιλμ με μόνωση από PET ή φθοροπλαστικά και ψεκασμένες πλάκες (MKP) K78 ή K73-16. ως έσχατη λύση - K73-11. Οι αντιστάσεις είναι μεταλλική μεμβράνη (MOX). Σύρματα – ήχος από χαλκό χωρίς οξυγόνο με διατομή 2,5 τετραγωνικών μέτρων. mm. Εγκατάσταση - μόνο συγκόλληση. Στο Σχ. στα δεξιά φαίνεται πώς φαίνεται το αρχικό φιλτράρισμα του S-30B (με κύκλωμα ένδειξης υπερφόρτωσης) και στο Σχ. Παρακάτω στα αριστερά υπάρχει ένα σχέδιο φιλτραρίσματος δύο κατευθύνσεων δημοφιλές στο εξωτερικό χωρίς μαγνητική σύζευξη μεταξύ των πηνίων (γι' αυτό δεν υποδεικνύεται η πολικότητα τους). Δεξιά εκεί, για παν ενδεχόμενο, υπάρχει ένα φιλτράρισμα 3 κατευθύνσεων του σοβιετικού ηχείου S-90 (35AC-212).

Σχετικά με τα καλώδια

Τα ειδικά καλώδια ήχου δεν είναι προϊόν μαζικής ψύχωσης και δεν είναι τέχνασμα μάρκετινγκ. Το αποτέλεσμα, που ανακαλύφθηκε από ραδιοερασιτέχνες, έχει πλέον επιβεβαιωθεί από έρευνα και έχει αναγνωριστεί από ειδικούς: εάν υπάρχει πρόσμιξη οξυγόνου στον χαλκό του σύρματος, σχηματίζεται ένα λεπτό φιλμ οξειδίου κυριολεκτικά μεγέθους μορίου στους κρυσταλλίτες του μέταλλο, από το οποίο το ηχητικό σήμα μπορεί να κάνει οτιδήποτε άλλο εκτός από βελτίωση. Αυτό το εφέ δεν βρίσκεται στο ασήμι, γι' αυτό και οι εξελιγμένοι γνώστες του ήχου δεν τσιγκουνεύονται το ασημένιο σύρμα: οι έμποροι ξεγελούν ξεδιάντροπα με χάλκινα σύρματα, επειδή... Είναι δυνατή η διάκριση του χαλκού χωρίς οξυγόνο από τον συνηθισμένο ηλεκτρικό χαλκό μόνο σε ειδικά εξοπλισμένο εργαστήριο.

Ηχεία

Η ποιότητα του κύριου εκπομπού ήχου (S) στα μπάσα καθορίζει τον ήχο των ηχείων περίπου. κατά 2/3? στα μεσαία και ψηλά – σχεδόν εντελώς. Στα ερασιτεχνικά ηχεία, τα IZ είναι σχεδόν πάντα ηλεκτροδυναμικά GG (ηχεία). Τα ισοδυναμικά συστήματα χρησιμοποιούνται ευρέως σε ακουστικά υψηλής τεχνολογίας (για παράδειγμα, τα TDS-7 και TDS-15, τα οποία χρησιμοποιούνται εύκολα από επαγγελματίες για τον έλεγχο ηχογραφήσεων), αλλά η δημιουργία ισχυρών ισοδυναμικών συστημάτων αντιμετωπίζει τεχνικές δυσκολίες που είναι ακόμα ανυπέρβλητες. Όσον αφορά τις άλλες πρωτογενείς IZ (δείτε τη λίστα στην αρχή), απέχουν ακόμα πολύ από το να «πραγματοποιηθούν». Αυτό ισχύει ιδιαίτερα για τις τιμές, την αξιοπιστία, την αντοχή και τη σταθερότητα των χαρακτηριστικών κατά τη λειτουργία.

Όταν ασχολείστε με την ηλεκτροακουστική, πρέπει να γνωρίζετε τα ακόλουθα σχετικά με το πώς είναι δομημένα και λειτουργούν τα ηχεία σε ακουστικά συστήματα. Ο διεγέρτης του ηχείου είναι ένα λεπτό πηνίο σύρματος που δονείται στο δακτυλιοειδές διάκενο του μαγνητικού συστήματος υπό την επίδραση του ρεύματος συχνότητας ήχου. Το πηνίο είναι άκαμπτα συνδεδεμένο με τον πραγματικό εκπομπό ήχου στο διάστημα - έναν διαχύτη (σε LF, MF, μερικές φορές σε HF) ή ένα λεπτό, πολύ ελαφρύ και άκαμπτο διάφραγμα θόλου (στο HF, σπάνια στο MF). Η απόδοση της εκπομπής ήχου εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από τη διάμετρο του IZ. πιο συγκεκριμένα, από την αναλογία του προς το μήκος κύματος της εκπεμπόμενης συχνότητας, αλλά ταυτόχρονα, με αύξηση της διαμέτρου του IZ, η πιθανότητα εμφάνισης μη γραμμικών παραμορφώσεων (ND) του ήχου λόγω της ελαστικότητας του IZ Το υλικό αυξάνεται επίσης. ακριβέστερα, όχι η άπειρη ακαμψία του. Καταπολεμούν το NI στο IR φτιάχνοντας επιφάνειες ακτινοβολίας από ηχοαπορροφητικά (αντιακουστικά) υλικά.

Η διάμετρος του διαχύτη είναι μεγαλύτερη από τη διάμετρο του πηνίου και στους διαχυτήρες GGs αυτός και το πηνίο συνδέονται στο σώμα του ηχείου με ξεχωριστές εύκαμπτες αναρτήσεις. Η διαμόρφωση του διαχύτη είναι ένας κοίλος κώνος με λεπτά τοιχώματα, με την κορυφή του να βλέπει στο πηνίο. Η ανάρτηση του πηνίου συγκρατεί ταυτόχρονα την κορυφή του διαχύτη, δηλ. η ανάρτησή του είναι διπλή. Η γενετήσια διάταξη του κώνου μπορεί να είναι ευθύγραμμη, παραβολική, εκθετική και υπερβολική. Όσο πιο απότομος συγκλίνει ο κώνος του διαχύτη προς την κορυφή, τόσο υψηλότερη είναι η έξοδος και τόσο χαμηλότερη είναι η δυναμική του ηχείου, αλλά ταυτόχρονα το εύρος συχνοτήτων του στενεύει και η κατευθυντικότητα της ακτινοβολίας αυξάνεται (το μοτίβο ακτινοβολίας στενεύει). Η στένωση του σχεδίου περιορίζει επίσης τη ζώνη στερεοφωνικού εφέ και την απομακρύνει από το μετωπικό επίπεδο του ζεύγους ηχείων. Η διάμετρος του διαφράγματος είναι ίση με τη διάμετρο του πηνίου και δεν υπάρχει ξεχωριστή ανάρτηση για αυτό. Αυτό μειώνει απότομα το TNI του GG, επειδή Η ανάρτηση του διαχύτη είναι μια πολύ αξιοσημείωτη πηγή ήχου και το υλικό για το διάφραγμα μπορεί να είναι πολύ σκληρό. Ωστόσο, το διάφραγμα είναι ικανό να παράγει καλά ήχο μόνο σε αρκετά υψηλές συχνότητες.

Το πηνίο και ο διαχύτης ή το διάφραγμα μαζί με τις αναρτήσεις αποτελούν το κινούμενο σύστημα (MS) του GG. Το PS έχει μια συχνότητα του δικού του μηχανικού συντονισμού Fρ, στην οποία η κινητικότητα του PS αυξάνεται απότομα και έναν παράγοντα ποιότητας Q. Εάν Q>1, τότε ένα ηχείο χωρίς σωστά επιλεγμένο και εκτελεσμένο ακουστικό σχέδιο (βλ. παρακάτω) στο Fρ θα συριγμός σε ισχύ μικρότερη από την ονομαστική, για να μην αναφέρουμε την κορυφή, αυτό είναι το λεγόμενο. κλείδωμα του GG. Ο αποκλεισμός δεν ισχύει για παραμόρφωση, γιατί είναι ένα ελάττωμα σχεδιασμού και κατασκευής. Εάν 0,7

Η απόδοση της μεταφοράς ενέργειας ηλεκτρικού σήματος σε ηχητικά κύματα στον αέρα καθορίζεται από τη στιγμιαία επιτάχυνση του διαχύτη/διαφράγματος (ο οποίος είναι εξοικειωμένος με τη μαθηματική ανάλυση - τη δεύτερη παράγωγο της μετατόπισής του σε σχέση με το χρόνο), επειδή Ο αέρας είναι ένα εύκολα συμπιέσιμο και πολύ ρευστό μέσο. Η στιγμιαία επιτάχυνση της ώθησης/τραβήγματος του πηνίου του διαχύτη/διαφράγματος πρέπει να είναι κάπως μεγαλύτερη, διαφορετικά δεν θα «ταλαντεύεται» το IZ. Λίγα, αλλά όχι πολύ. Διαφορετικά, το πηνίο θα λυγίσει και θα προκαλέσει δόνηση του πομπού, που θα οδηγήσει στην εμφάνιση NI. Αυτό είναι το λεγόμενο φαινόμενο μεμβράνης, στο οποίο διαδίδονται διαμήκη ελαστικά κύματα στο υλικό διαχύτη/διαφράγματος. Με απλά λόγια, ο διαχύτης/διάφραγμα θα πρέπει να «επιβραδύνει» λίγο το πηνίο. Και εδώ πάλι υπάρχει μια αντίφαση - όσο περισσότερο ο εκπομπός «επιβραδύνει», τόσο πιο ισχυρά εκπέμπει. Στην πράξη, το «φρενάρισμα» του εκπομπού γίνεται με τέτοιο τρόπο ώστε το NI του σε όλο το φάσμα των συχνοτήτων και των δυνάμεων να εμπίπτει στα όρια μιας δεδομένης κατηγορίας Hi-Fi.

Σημείωση, έξοδος:Μην προσπαθήσετε να «στριμώξετε» από τα ηχεία ό,τι δεν μπορούν να κάνουν. Για παράδειγμα, ένα ηχείο σε ένα 10GDSH-1 μπορεί να κατασκευαστεί με ανομοιόμορφη απόκριση συχνότητας στο μεσαίο εύρος των 2 dB, αλλά όσον αφορά το SOI και τη δυναμική εξακολουθεί να φτάνει το Hi-Fi όχι υψηλότερο από το αρχικό.

Σε συχνότητες μέχρι Fp, το φαινόμενο της μεμβράνης δεν εμφανίζεται ποτέ αυτό είναι το λεγόμενο. τρόπος λειτουργίας εμβόλου του GG - ο διαχύτης/διάφραγμα απλώς κινείται εμπρός και πίσω. Με υψηλότερη συχνότητα, ο βαρύς διαχύτης δεν μπορεί πλέον να συμβαδίσει με το πηνίο, η ακτινοβολία μεμβράνης αρχίζει και εντείνεται. Σε μια ορισμένη συχνότητα, το ηχείο αρχίζει να ακτινοβολεί μόνο σαν μια εύκαμπτη μεμβράνη: στη διασταύρωση με την ανάρτηση, ο διαχύτης του είναι ήδη ακίνητος. Στο 0,7

Το φαινόμενο της μεμβράνης βελτιώνει δραματικά την απόδοση του GG, επειδή οι στιγμιαίες επιταχύνσεις των δονούμενων τμημάτων της επιφάνειας IZ αποδεικνύονται πολύ μεγάλες. Αυτή η περίσταση χρησιμοποιείται ευρέως από σχεδιαστές γεννητριών υψηλής συχνότητας και εν μέρει μεσαίου εύρους, το φάσμα παραμόρφωσης των οποίων πηγαίνει αμέσως στον υπέρηχο, καθώς και όταν σχεδιάζουν γεννήτριες όχι για Hi-Fi. SOI GG με εφέ μεμβράνης και η ομοιόμορφη απόκριση συχνότητας των ηχείων μαζί τους εξαρτώνται σε μεγάλο βαθμό από τη λειτουργία της μεμβράνης. Στη λειτουργία μηδέν, όταν ολόκληρη η επιφάνεια του IZ τρέμει σαν να έχει τον δικό της ρυθμό, μπορεί να επιτευχθεί Hi-Fi έως και μεσαίου μεγέθους σε χαμηλές συχνότητες, βλέπε παρακάτω.

Σημείωση:η συχνότητα με την οποία το GG αλλάζει από το "έμβολο στη μεμβράνη", καθώς και η αλλαγή στη λειτουργία μεμβράνης (όχι ανάπτυξη, είναι πάντα ακέραιος) εξαρτώνται σημαντικά από τη διάμετρο του διαχύτη. Όσο μεγαλύτερο είναι, τόσο χαμηλότερη είναι η συχνότητα και τόσο πιο δυνατό το ηχείο αρχίζει να «μεμβράνεται».

Γούφερ

Τα υψηλής ποιότητας πιστόνια LF GG (απλά "έμβολα", στα αγγλικά γούφερ, γαβγίσματα) κατασκευάζονται με έναν σχετικά μικρό, παχύ, βαρύ και άκαμπτο αντιακουστικό διαχύτη σε μια πολύ μαλακή ανάρτηση λατέξ, βλέπε θέση 1 στο Σχ. Τότε το Fρ αποδεικνύεται ότι είναι κάτω από 40 Hz ή ακόμη και κάτω από 30-20 Hz, και το Q<0,7. В мембранном режиме поршневые ГГ способны работать до частот 7-8 кГц на нулевой-первой модах.

Οι περίοδοι των κυμάτων LF είναι μεγάλες, όλο αυτό το διάστημα ο διαχύτης σε λειτουργία εμβόλου πρέπει να κινείται με επιτάχυνση, επομένως η διαδρομή του διαχύτη είναι μεγάλη. Οι χαμηλές συχνότητες χωρίς ακουστικό σχεδιασμό δεν αναπαράγονται, αλλά είναι πάντα κλειστό σε έναν ή τον άλλο βαθμό, απομονωμένο από τον ελεύθερο χώρο. Επομένως, ο διαχύτης πρέπει να συνεργαστεί με μια μεγάλη μάζα των λεγόμενων. προσκολλημένος αέρας, η "αιώρηση" του οποίου απαιτεί σημαντική δύναμη (γι' αυτό και τα GG του εμβόλου ονομάζονται μερικές φορές συμπίεση), καθώς και για την επιταχυνόμενη κίνηση ενός βαρέως διαχύτη με χαμηλό συντελεστή ποιότητας. Για αυτούς τους λόγους, το μαγνητικό σύστημα του εμβόλου GG πρέπει να γίνει πολύ ισχυρό.

Παρ' όλα τα κόλπα, η ανάκρουση των εμβολοφόρων κινητήρων είναι μικρή, γιατί Είναι αδύνατο για έναν διαχύτη χαμηλής συχνότητας να αναπτύξει υψηλή επιτάχυνση σε μεγάλα κύματα: η ελαστικότητα του αέρα δεν είναι αρκετή για να απορροφήσει την ενέργεια που εκπέμπεται. Θα απλωθεί στα πλάγια και το ηχείο θα κλειδώσει. Για να αυξήσουν την αποτελεσματικότητα και την ομαλότητα του κινούμενου συστήματος (για να μειώσουν το SOI σε υψηλά επίπεδα ισχύος), οι σχεδιαστές κάνουν μεγάλες προσπάθειες - χρησιμοποιούν διαφορικά μαγνητικά συστήματα, με μισοσκεδασμό και άλλα εξωτικά. Το SOI μειώνεται περαιτέρω με την πλήρωση του μαγνητικού κενού με ένα μη στεγνό ρεολογικό ρευστό. Ως αποτέλεσμα, τα καλύτερα σύγχρονα "έμβολα" επιτυγχάνουν δυναμικό εύρος 92-95 dB και η THD στην ονομαστική ισχύ δεν υπερβαίνει το 0,25% και στην ισχύ αιχμής - 1%. Όλα αυτά είναι πολύ καλά, αλλά οι τιμές - μαμά, μην ανησυχείς! 1.000 $ ανά ζεύγος με διαφορικούς μαγνήτες και ρεόφιλο για ακουστική σπιτιού που επιλέγονται για κρούση, συχνότητα συντονισμού και ευελιξία του κινούμενου συστήματος δεν είναι το όριο.

Σημείωση:Το LF GG με ρεολογική πλήρωση του μαγνητικού κενού είναι κατάλληλο μόνο για συνδέσμους LF ηχείων 3 κατευθύνσεων, επειδή εντελώς ανίκανο να λειτουργήσει σε λειτουργία μεμβράνης.

Τα έμβολα GG έχουν ένα ακόμη σοβαρό ελάττωμα: χωρίς ισχυρή ακουστική απόσβεση, μπορούν να καταστραφούν μηχανικά. Και πάλι, απλά: πίσω από το ηχείο του εμβόλου πρέπει να υπάρχει κάποιο είδος μαξιλαριού αέρα χαλαρά συνδεδεμένο με τον ελεύθερο χώρο. Διαφορετικά, ο διαχύτης στην κορυφή θα σκιστεί από την ανάρτηση και θα πετάξει έξω μαζί με το πηνίο. Επομένως, δεν μπορούν να εγκατασταθούν «έμβολα» σε κάθε ακουστικό σχέδιο, βλέπε παρακάτω. Επιπλέον, τα GG του εμβόλου δεν ανέχονται το εξαναγκασμένο φρενάρισμα του PS: το πηνίο καίγεται αμέσως. Αλλά αυτό είναι ήδη μια σπάνια περίπτωση οι κώνοι ηχείων συνήθως δεν κρατιούνται με το χέρι και τα σπίρτα δεν εισάγονται στο μαγνητικό κενό.

Σημείωση για τους τεχνίτες

Υπάρχει ένας πολύ γνωστός «λαϊκός» τρόπος για να αυξήσετε την απόδοση των κινητήρων με έμβολο: ένας πρόσθετος μαγνήτης δακτυλίου είναι σταθερά συνδεδεμένος με την πλευρά απώθησης στο τυπικό μαγνητικό σύστημα από το πίσω μέρος, χωρίς να αλλάζει τίποτα στη δυναμική. Είναι απωθητικό, διαφορετικά, όταν δοθεί σήμα, το πηνίο θα αποκοπεί αμέσως από τον διαχύτη. Κατ 'αρχήν, είναι δυνατή η επαναφορά του ηχείου, αλλά είναι πολύ δύσκολο. Και ποτέ άλλοτε ένα ηχείο δεν έχει γίνει καλύτερο από την επανατύλιξη ή τουλάχιστον παρέμεινε το ίδιο.

Αλλά δεν είναι πραγματικά αυτό για το οποίο μιλάμε. Οι λάτρεις αυτής της τροποποίησης ισχυρίζονται ότι το πεδίο του εξωτερικού μαγνήτη συγκεντρώνει το πεδίο του τυπικού κοντά στο πηνίο, γεγονός που προκαλεί αύξηση της επιτάχυνσης του PS και της ανάκρουσης. Αυτό είναι αλήθεια, αλλά το Hi-Fi GG είναι ένα ισορροπημένο σύστημα με μεγάλη ακρίβεια. Οι αποδόσεις στην πραγματικότητα αυξάνονται λίγο. Αλλά στο απόγειό του, το SOI «πηδά» αμέσως, έτσι ώστε οι παραμορφώσεις του ήχου να γίνονται καθαρά ακουστές ακόμα και σε άπειρους ακροατές. Στην ονομαστική, ο ήχος μπορεί να γίνει ακόμα πιο καθαρός, αλλά χωρίς ηχεία Hi-Fi είναι ήδη high-fi.

Παρουσιαστές

Στα αγγλικά λοιπόν (managers) λέγονται SCH GG, γιατί Είναι η μεσαία κλίμακα που αποτελεί τη συντριπτική πλειοψηφία του σημασιολογικού φορτίου του μουσικού έργου. Οι απαιτήσεις για τη μεσαία κατηγορία του GG για Hi-Fi είναι πολύ πιο απαλές, επομένως τα περισσότερα από αυτά είναι κατασκευασμένα από παραδοσιακό σχέδιο με μεγάλο διαχύτη από πολτό κυτταρίνης μαζί με την ανάρτηση, pos. 2. Οι κριτικές σχετικά με τους μεσαίου μεγέθους θόλους GG και τους μεταλλικούς διαχυτές είναι αντιφατικές. Ο τόνος κυριαρχεί, λένε, ο ήχος είναι τραχύς. Οι λάτρεις της κλασικής μουσικής παραπονιούνται ότι τα τοξωτά ηχεία τσιρίζουν από τα "μη χάρτινα" ηχεία. Σχεδόν όλοι αναγνωρίζουν τον ήχο της μεσαίας κατηγορίας GG με πλαστικούς διαχύτες ως θαμπό και ταυτόχρονα σκληρό.

Η διαδρομή του διαχύτη MF GG γίνεται σύντομη, επειδή Η διάμετρός του είναι συγκρίσιμη με τα μήκη κύματος του μεσαίου εύρους και η μεταφορά ενέργειας στον αέρα δεν είναι δύσκολη. Για να αυξηθεί η εξασθένηση των ελαστικών κυμάτων στον διαχύτη και, κατά συνέπεια, να μειωθεί το NI μαζί με την επέκταση του δυναμικού εύρους, προστίθενται λεπτές ίνες μεταξιού στη μάζα για τη χύτευση του διαχύτη Hi-Fi midrange GG και, στη συνέχεια, το ηχείο λειτουργεί σε λειτουργία εμβόλου σχεδόν σε όλο το εύρος μεσαίας κλίμακας. Ως αποτέλεσμα της εφαρμογής αυτών των μέτρων, η δυναμική των σύγχρονων μεσαίων GGs του μέσου επιπέδου τιμών αποδεικνύεται ότι δεν είναι χειρότερη από 70 dB και η THD στην ονομαστική τιμή δεν είναι μεγαλύτερη από 1,5%, που είναι αρκετά αρκετό για υψηλά Hi -Fi σε διαμέρισμα πόλης.

Σημείωση:Το μετάξι προστίθεται στο υλικό κώνου σχεδόν όλων των καλών ηχείων, είναι ένας καθολικός τρόπος μείωσης του SOI.

Tweets

Κατά τη γνώμη μας - tweeters. Όπως ίσως έχετε μαντέψει, πρόκειται για tweeter, HF GG. Με ένα t, αυτό δεν είναι το όνομα ενός κοινωνικού δικτύου για κουτσομπολιά. Η κατασκευή ενός καλού "tweeter" από σύγχρονα υλικά θα ήταν γενικά απλή (το φάσμα LR πηγαίνει αμέσως στον υπέρηχο), αν όχι για μία περίσταση - η διάμετρος του πομπού σε ολόκληρο σχεδόν το εύρος HF αποδεικνύεται ότι είναι της ίδιας τάξης μεγέθους ή μικρότερο από το μήκος κύματος. Εξαιτίας αυτού, είναι δυνατή η παρεμβολή στον ίδιο τον πομπό λόγω της διάδοσης ελαστικών κυμάτων σε αυτόν. Για να μην τους δώσουμε τυχαία «άγκιστρο» για ακτινοβολία στον αέρα, ο διαχύτης/θόλος του HF GG θα πρέπει να είναι όσο το δυνατόν πιο λείος, οι θόλοι είναι κατασκευασμένοι από επιμεταλλωμένο πλαστικό (απορροφά καλύτερα τα ελαστικά κύματα ), και οι μεταλλικοί θόλοι είναι γυαλισμένοι.

Το κριτήριο για την επιλογή των GG υψηλής συχνότητας υποδεικνύεται παραπάνω: τα dome είναι καθολικά και για τους λάτρεις των κλασικών που απαιτούν οπωσδήποτε μαλακές μπλούζες "τραγουδίσματος", είναι πιο κατάλληλες οι διαχυτές. Είναι καλύτερα να πάρετε αυτά τα ελλειπτικά και να τα τοποθετήσετε στα ηχεία, προσανατολίζοντας τον μακρύ άξονά τους κάθετα. Τότε το μοτίβο των ηχείων στο οριζόντιο επίπεδο θα είναι ευρύτερο και η στερεοφωνική περιοχή θα είναι μεγαλύτερη. Πωλείται και HF GG με ενσωματωμένη κόρνα. Η ισχύς τους μπορεί να ληφθεί στο 0,15-0,2 της ισχύος του τμήματος χαμηλής συχνότητας. Όσον αφορά τους τεχνικούς δείκτες ποιότητας, κάθε HF GG είναι κατάλληλο για Hi-Fi οποιουδήποτε επιπέδου, αρκεί να είναι κατάλληλο από άποψη ισχύος.

Shiriki

Αυτό είναι ένα ψευδώνυμο για την ευρυζωνική GG (GGSH), το οποίο δεν απαιτεί φιλτράρισμα καναλιών συχνότητας ηχείων. Ένας απλός πομπός GGSH με γενική διέγερση αποτελείται από έναν διαχύτη LF-MF και έναν κώνο HF άκαμπτα συνδεδεμένο με αυτόν, pos. 3. Αυτό είναι το λεγόμενο. ομοαξονικός εκπομπός, γι' αυτό και τα GGSH ονομάζονται και ομοαξονικά ηχεία ή απλά ομοαξονικά.

Η ιδέα του GGSH είναι να δώσει τη λειτουργία μεμβράνης στον κώνο HF, όπου δεν θα κάνει πολύ κακό, και να αφήσει τον διαχύτη στο LF και στο κάτω μέρος του μεσαίου επιπέδου να λειτουργήσει "σε ένα έμβολο", για το σκοπό αυτό ο διαχύτης LF-MF είναι κυματοειδής. Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο κατασκευάζονται τα ευρυζωνικά GG για αρχικό, μερικές φορές μεσαίου εύρους Hi-Fi, για παράδειγμα. το αναφερόμενο 10GD-36K (10GDSH-1).

Ο πρώτος κώνος HF GGSH κυκλοφόρησε στις αρχές της δεκαετίας του '50, αλλά δεν πέτυχε ποτέ δεσπόζουσα θέση στην αγορά. Ο λόγος είναι μια τάση για παροδική παραμόρφωση και μια καθυστέρηση στην προσβολή του ήχου επειδή ο κώνος κρέμεται και ταλαντεύεται από τα χτυπήματα του διαχύτη. Το να ακούς τον Miguel Ramos να παίζει ένα ηλεκτρικό όργανο Hammond μέσω ενός ομοαξονικού κώνου είναι αφόρητα επώδυνο.

Ομοαξονική GGSH με ξεχωριστή διέγερση εκπομπών LF-MF και HF, θέση. 4 δεν έχουν αυτό το μειονέκτημα. Σε αυτά, το τμήμα HF κινείται από ένα ξεχωριστό πηνίο από το δικό του μαγνητικό σύστημα. Το χιτώνιο πηνίου HF περνά μέσα από το πηνίο LF-MF. Το PS και τα μαγνητικά συστήματα βρίσκονται ομοαξονικά, δηλ. κατά μήκος ενός άξονα.

Τα GGSH με ξεχωριστή διέγερση στο LF δεν είναι κατώτερα από το GG του εμβόλου σε όλες τις τεχνικές παραμέτρους και τις υποκειμενικές εκτιμήσεις του ήχου. Τα σύγχρονα ομοαξονικά ηχεία μπορούν να χρησιμοποιηθούν για την κατασκευή πολύ συμπαγών ηχείων. Το μειονέκτημα είναι η τιμή. Ένα ομοαξονικό για high-end Hi-Fi είναι συνήθως πιο ακριβό από ένα σετ LF-MF + HF, αν και είναι φθηνότερο από ένα LF, MF και HF GG για ένα ηχείο 3 κατευθύνσεων.

Αυτο

Τα ηχεία αυτοκινήτου τυπικά ταξινομούνται επίσης ως ομοαξονικά, αλλά στην πραγματικότητα είναι 2-3 ξεχωριστά ηχεία σε ένα περίβλημα. Τα HF (μερικές φορές επίσης μεσαίας κατηγορίας) GG αιωρούνται μπροστά από τον διαχύτη LF GG σε ένα στήριγμα, βλέπε δεξιά στην Εικ. αρχικά. Το φιλτράρισμα είναι πάντα ενσωματωμένο, δηλ. Υπάρχουν μόνο 2 ακροδέκτες στο σώμα για τη σύνδεση των καλωδίων.

Τα ηχεία αυτοκινήτου έχουν ένα συγκεκριμένο καθήκον: πρώτα απ 'όλα, να "φωνάζουν" τον θόρυβο στο εσωτερικό του αυτοκινήτου, έτσι ώστε οι σχεδιαστές τους να μην ταλαιπωρούνται ιδιαίτερα με το φαινόμενο της μεμβράνης. Αλλά για τον ίδιο λόγο, τα ηχεία αυτοκινήτου χρειάζονται ένα ευρύ δυναμικό εύρος, τουλάχιστον 70 dB, και οι διαχύτες τους είναι απαραίτητα κατασκευασμένοι από μετάξι ή χρησιμοποιούνται άλλα μέτρα για την καταστολή των λειτουργιών υψηλότερης μεμβράνης - το ηχείο δεν πρέπει να σφυρίζει ακόμη και σε ένα αυτοκίνητο ενώ οδηγείτε.

Ως αποτέλεσμα, τα ηχεία αυτοκινήτου είναι, καταρχήν, κατάλληλα για Hi-Fi έως και μεσαίου μεγέθους, εάν επιλέξετε την κατάλληλη ακουστική σχεδίαση για αυτά. Σε όλα τα ηχεία που περιγράφονται παρακάτω, μπορείτε να εγκαταστήσετε αυτόματα ηχεία κατάλληλου μεγέθους και ισχύος και, στη συνέχεια, δεν θα χρειαστεί διακοπή για το HF GG και φιλτράρισμα. Μία προϋπόθεση: οι τυπικοί ακροδέκτες με σφιγκτήρες πρέπει να αφαιρεθούν πολύ προσεκτικά και να αντικατασταθούν με ελάσματα για αποκόλληση. Τα σύγχρονα ηχεία αυτοκινήτου σάς επιτρέπουν να ακούτε καλή τζαζ, ροκ, ακόμη και μεμονωμένα έργα συμφωνικής μουσικής και πολλή μουσική δωματίου. Φυσικά, δεν θα μπορούν να χειριστούν τα κουαρτέτα βιολιού του Μότσαρτ, αλλά πολύ λίγοι άνθρωποι ακούν τόσο δυναμικά και ουσιαστικά έργα. Ένα ζευγάρι ηχείων αυτοκινήτου θα κοστίσει πολλές φορές, έως και 5 φορές, λιγότερο από 2 σετ GG με εξαρτήματα φίλτρου για ένα ηχείο 2 κατευθύνσεων.

Ζωηρός

Friskers, από το frisky, είναι ο τρόπος με τον οποίο οι Αμερικανοί ραδιοερασιτέχνες ονόμασαν μικρού μεγέθους GG χαμηλής κατανάλωσης με έναν πολύ λεπτό και ελαφρύ διαχύτη, πρώτον, για την υψηλή τους απόδοση - ένα ζευγάρι "frisky" 2-3 W το καθένα ήχο σε ένα δωμάτιο 20 τετραγωνικών μέτρα. Δεύτερον - για τον σκληρό ήχο: τα "γρήγορα" λειτουργούν μόνο σε λειτουργία μεμβράνης.

Οι κατασκευαστές και οι πωλητές δεν κατατάσσουν τους «ζωηρούς» ανθρώπους σε ειδική κατηγορία, επειδή δεν υποτίθεται ότι είναι hi-fi. Το ηχείο είναι σαν ένα ηχείο, όπως κάθε κινέζικο ραδιόφωνο ή φθηνά ηχεία υπολογιστή. Ωστόσο, για τα «ζωηρά» ηχεία, μπορείτε να φτιάξετε καλά ηχεία για τον υπολογιστή σας, παρέχοντας Hi-Fi έως και κατά μέσο όρο στην περιοχή της επιφάνειας εργασίας σας.

Το γεγονός είναι ότι τα "γρήγορα" είναι ικανά να αναπαράγουν ολόκληρο το εύρος ήχου, απλά πρέπει να μειώσετε το SOI τους και να εξομαλύνετε την απόκριση συχνότητας. Το πρώτο επιτυγχάνεται προσθέτοντας μετάξι στον διαχύτη εδώ πρέπει να καθοδηγηθείτε από τον κατασκευαστή και τις (όχι εμπορικές!) προδιαγραφές του. Για παράδειγμα, όλα τα GG της καναδικής εταιρείας Edifier με μετάξι. Παρεμπιπτόντως, το Edifier είναι γαλλική λέξη και διαβάζεται "edifier" και όχι "idifier" με τον αγγλικό τρόπο.

Η απόκριση συχνότητας των «γρήγορων» εξισώνεται με δύο τρόπους. Οι μικρές πιτσιλιές/βουτιές έχουν ήδη αφαιρεθεί από το μετάξι, και τα μεγαλύτερα εξογκώματα και βαθουλώματα εξαλείφονται με ακουστικό σχεδιασμό με ελεύθερη πρόσβαση στην ατμόσφαιρα και έναν προθάλαμο απόσβεσης, βλ. Για ένα παράδειγμα τέτοιου AS, δείτε παρακάτω.

Ακουστική

Γιατί χρειάζεστε καθόλου ακουστικό σχεδιασμό; Σε χαμηλές συχνότητες, οι διαστάσεις του εκπομπού ήχου είναι πολύ μικρές σε σύγκριση με το μήκος του ηχητικού κύματος. Εάν τοποθετήσετε απλώς το ηχείο στο τραπέζι, τα κύματα από την μπροστινή και την πίσω επιφάνεια του διαχύτη θα συγκλίνουν αμέσως σε αντιφάση, θα ακυρωθούν μεταξύ τους και δεν θα ακούγονται καθόλου μπάσα. Αυτό ονομάζεται ακουστικό βραχυκύκλωμα. Δεν μπορείτε απλά να κάνετε σίγαση του ηχείου από το πίσω μέρος στο μπάσο: ο διαχύτης θα πρέπει να συμπιέζει έντονα έναν μικρό όγκο αέρα, γεγονός που θα κάνει τη συχνότητα συντονισμού του PS να "πηδήσει" τόσο ψηλά που το ηχείο απλά δεν θα μπορεί να αναπαράγουν μπάσο. Αυτό συνεπάγεται το κύριο καθήκον οποιουδήποτε ακουστικού σχεδιασμού: είτε να σβήσει την ακτινοβολία από την πίσω πλευρά του GG, είτε να το γυρίσει 180 μοίρες και να το εκπέμπει εκ νέου σε φάση από το μπροστινό μέρος του ηχείου, ενώ ταυτόχρονα αποτρέπει την ενέργεια της κίνησης του διαχύτη από τη χρήση της στη θερμοδυναμική, δηλ. σχετικά με τη συμπίεση-διαστολή του αέρα στο περίβλημα των ηχείων. Μια επιπλέον εργασία είναι, αν είναι δυνατόν, να σχηματιστεί ένα σφαιρικό ηχητικό κύμα στην έξοδο του ηχείου, επειδή Σε αυτήν την περίπτωση, η ζώνη στερεοφωνικού εφέ είναι η ευρύτερη και βαθύτερη και η επίδραση της ακουστικής του δωματίου στον ήχο των ηχείων είναι η μικρότερη.

Σημείωση, σημαντική συνέπεια:Για κάθε περίβλημα ηχείου συγκεκριμένης έντασης με συγκεκριμένο ακουστικό σχεδιασμό, υπάρχει ένα βέλτιστο εύρος δυνάμεων διέγερσης. Εάν η ισχύς του IZ είναι χαμηλή, δεν θα ανυψώσει την ακουστική, ο ήχος θα είναι θαμπός και παραμορφωμένος, ειδικά σε χαμηλές συχνότητες. Ένα υπερβολικά ισχυρό GG θα μπει στη θερμοδυναμική, προκαλώντας την έναρξη μπλοκαρίσματος.

Ο σκοπός της καμπίνας ηχείων με ακουστική σχεδίαση είναι να εξασφαλίζει την καλύτερη αναπαραγωγή χαμηλών συχνοτήτων. Δύναμη, σταθερότητα, εμφάνιση – φυσικά. Ακουστικά, τα οικιακά ηχεία σχεδιάζονται με τη μορφή θωράκισης (ηχεία ενσωματωμένα σε έπιπλα και κτιριακές κατασκευές), ανοιχτό κουτί, ανοιχτό κουτί με πάνελ ακουστικής αντίστασης (PAS), κλειστό κουτί κανονικής ή μειωμένης έντασης (μικρού μεγέθους συστήματα ηχείων, MAS), αντανακλαστικό μπάσων (FI), παθητικό καλοριφέρ (PI), άμεσες και αντίστροφες κόρνες, λαβύρινθοι τετάρτου κύματος (QW) και μισού κύματος (HF).

Η ενσωματωμένη ακουστική είναι θέμα ειδικής συζήτησης. Ανοιχτά κουτιά από την εποχή των ραδιοφώνων είναι αδύνατο να αποκτήσετε αποδεκτό στερεοφωνικό από αυτά σε ένα διαμέρισμα. Μεταξύ άλλων, είναι καλύτερο για έναν αρχάριο να επιλέξει τον Φ/Β λαβύρινθο για το πρώτο του AS:

• Σε αντίθεση με άλλους, εκτός από το FI και το PI, ο λαβύρινθος PV σάς επιτρέπει να βελτιώσετε τα μπάσα σε συχνότητες κάτω από τη φυσική συχνότητα συντονισμού του ηχείου γούφερ.
• Σε σύγκριση με το FI PV, ο λαβύρινθος είναι δομικά και απλός στη ρύθμιση.
• Σε σύγκριση με το PI PV, ο λαβύρινθος δεν απαιτεί ακριβά αγορασμένα πρόσθετα εξαρτήματα.
• Ο γωνιακός λαβύρινθος PV (βλ. παρακάτω) δημιουργεί επαρκές ακουστικό φορτίο για το GG, ενώ ταυτόχρονα έχει ελεύθερη σύνδεση με την ατμόσφαιρα, γεγονός που καθιστά δυνατή τη χρήση του LF GG τόσο με μεγάλες όσο και με μικρές διαδρομές διαχύτη. Έως αντικατάσταση σε ήδη ενσωματωμένα ηχεία. Φυσικά, μόνο ένα ζευγάρι. Το εκπεμπόμενο κύμα σε αυτή την περίπτωση θα είναι πρακτικά σφαιρικό.
• Σε αντίθεση με όλα, εκτός από ένα κλειστό κουτί και έναν λαβύρινθο HF, ένα ακουστικό ηχείο με λαβύρινθο MF είναι ικανό να εξομαλύνει την απόκριση συχνότητας του LF GG.
• Τα ηχεία με φωτοβολταϊκό λαβύρινθο τεντώνονται δομικά εύκολα σε μια ψηλή, λεπτή στήλη, γεγονός που καθιστά ευκολότερη την τοποθέτησή τους σε μικρούς χώρους.

Όσον αφορά το προτελευταίο σημείο - εκπλαγείτε αν είστε έμπειροι; Σκεφτείτε αυτή μια από τις υποσχεμένες αποκαλύψεις. Και δείτε παρακάτω.

Φ/Β λαβύρινθος

Ακουστικός σχεδιασμός όπως μια βαθιά υποδοχή (Deep Slot, ένας τύπος λαβύρινθου HF), pos. 1 στο Σχ., και μια συνελικτική αντίστροφη κόρνα (στοιχείο 2). Θα αγγίξουμε τις κόρνες αργότερα, αλλά όσον αφορά τη βαθιά υποδοχή, είναι στην πραγματικότητα ένα PAS, ένα ακουστικό κλείστρο που παρέχει δωρεάν επικοινωνία με την ατμόσφαιρα, αλλά δεν απελευθερώνει ήχο: το βάθος της υποδοχής είναι το ένα τέταρτο του μήκους κύματος του η συχνότητα συντονισμού του. Αυτό μπορεί εύκολα να επαληθευτεί χρησιμοποιώντας ένα μικρόφωνο υψηλής κατεύθυνσης για τη μέτρηση των επιπέδων ήχου μπροστά από το ηχείο και στο άνοιγμα της σχισμής. Ο συντονισμός σε πολλαπλές συχνότητες καταστέλλεται με την επένδυση της υποδοχής με έναν απορροφητή ήχου. Ένα ηχείο με βαθιά υποδοχή αποσβένει επίσης οποιοδήποτε ηχείο, αλλά αυξάνει τη συχνότητα συντονισμού του, αν και μικρότερη από ένα κλειστό κουτί.

Το αρχικό στοιχείο του λαβυρίνθου των φωτοβολταϊκών είναι ένας ανοιχτός σωλήνας μισού κύματος, pos. 3. Είναι ακατάλληλο ως ακουστικό σχέδιο: ενώ το κύμα από το πίσω μέρος φτάνει μπροστά, η φάση του θα αναστραφεί άλλες 180 μοίρες και θα προκύψει το ίδιο ακουστικό βραχυκύκλωμα. Στην απόκριση συχνότητας του φωτοβολταϊκού σωλήνα, δίνει υψηλή απότομη κορυφή, προκαλώντας μπλοκάρισμα του GG στη συχνότητα συντονισμού Fn. Αλλά αυτό που είναι ήδη σημαντικό είναι ότι το Fn και η συχνότητα του συντονισμού f του ίδιου του GG (που είναι υψηλότερο - Fр) δεν σχετίζονται θεωρητικά σε καμία περίπτωση μεταξύ τους, δηλ. Μπορείτε να βασιστείτε σε βελτιωμένα μπάσα κάτω από το f (Fр).

Ο απλούστερος τρόπος για να μετατρέψετε έναν σωλήνα σε λαβύρινθο είναι να τον λυγίσετε στη μέση, pos. 4. Αυτό όχι μόνο θα κλιμακώσει το μπροστινό με το πίσω μέρος, αλλά θα εξομαλύνει επίσης την κορυφή του συντονισμού, επειδή Οι διαδρομές κύματος στον σωλήνα θα έχουν πλέον διαφορετικά μήκη. Με αυτόν τον τρόπο, καταρχήν, μπορείτε να εξομαλύνετε την απόκριση συχνότητας σε οποιονδήποτε προκαθορισμένο βαθμό ομαλότητας, αυξάνοντας τον αριθμό των στροφών (θα πρέπει να είναι περίεργο), αλλά στην πραγματικότητα είναι πολύ σπάνιο να χρησιμοποιήσετε περισσότερες από 3 στροφές - εξασθένηση κύματος σε ο σωλήνας παρεμβαίνει.

Στον λαβύρινθο θαλάμου Φ/Β (θέση 5), τα γόνατα χωρίζονται στα λεγόμενα. Αντηχεία Helmholtz - που στενεύουν προς το πίσω άκρο της κοιλότητας. Αυτό βελτιώνει επίσης την απόσβεση του GG, εξομαλύνει την απόκριση συχνότητας, μειώνει τις απώλειες στο λαβύρινθο και αυξάνει την απόδοση ακτινοβολίας, επειδή το πίσω παράθυρο εξόδου (λιμάνι) του λαβύρινθου λειτουργεί πάντα με «στήριγμα» από την πλευρά του τελευταίου θαλάμου. Έχοντας διαχωρίσει τους θαλάμους σε ενδιάμεσους συντονιστές, pos. 6, είναι δυνατό με έναν διαχύτη GG να επιτευχθεί μια απόκριση συχνότητας που ικανοποιεί σχεδόν τις απαιτήσεις του απόλυτου Hi-Fi, αλλά η ρύθμιση καθενός από ένα ζευγάρι τέτοιων ηχείων απαιτεί περίπου έξι μήνες (!) εργασίας ενός έμπειρου ειδικού. Μια φορά κι έναν καιρό, σε έναν συγκεκριμένο στενό κύκλο, ένα ηχείο λαβύρινθου θαλάμου με διαχωρισμό θαλάμων ονομαζόταν Κρεμόνα, με έναν υπαινιγμό των μοναδικών βιολιών των Ιταλών δασκάλων.

Στην πραγματικότητα, για να αποκτήσετε την απόκριση συχνότητας για υψηλό Hi-Fi, αρκούν μόνο μερικές κάμερες ανά γόνατο. Τα σχέδια των ηχείων αυτού του σχεδίου φαίνονται στο Σχ. στα αριστερά - ρωσικό σχέδιο, στα δεξιά - ισπανικά. Και τα δύο είναι πολύ καλή επιδαπέδια ακουστική. «Για πλήρη ευτυχία», δεν θα έβλαπτε τη Ρωσίδα να δανειστεί τις ισπανικές συνδέσεις ακαμψίας που υποστηρίζουν το χώρισμα (ραβδιά οξιάς με διάμετρο 10 mm) και σε αντάλλαγμα να εξομαλύνει την κάμψη του σωλήνα.

Και στα δύο αυτά ηχεία, εκδηλώνεται μια άλλη χρήσιμη ιδιότητα του λαβύρινθου του θαλάμου: το ακουστικό του μήκος είναι μεγαλύτερο από το γεωμετρικό, γιατί ο ήχος παραμένει κάπως σε κάθε θάλαμο πριν περάσει. Γεωμετρικά, αυτοί οι λαβύρινθοι είναι συντονισμένοι κάπου γύρω στα 85 Hz, αλλά οι μετρήσεις δείχνουν 63 Hz. Στην πραγματικότητα, το κατώτερο όριο του εύρους συχνοτήτων αποδεικνύεται ότι είναι 37-45 Hz, ανάλογα με τον τύπο της γεννήτριας χαμηλής συχνότητας. Εάν τα φιλτραρισμένα ηχεία από το S-30B μετακινηθούν σε τέτοια περιβλήματα, ο ήχος αλλάζει εκπληκτικά. Για το καλύτερο.

Η μέγιστη ισχύς διέγερσης για αυτά τα ηχεία είναι 20-80 W. Ηχοαπορροφητική επένδυση εδώ κι εκεί - επένδυση από πολυεστέρα 5-10 mm. Ο συντονισμός δεν είναι πάντα απαραίτητος και δεν είναι δύσκολος: εάν τα μπάσα είναι κάπως θαμπά, καλύψτε τη θύρα συμμετρικά και στις δύο πλευρές με κομμάτια αφρού μέχρι να επιτευχθεί ο βέλτιστος ήχος. Αυτό πρέπει να γίνεται αργά, ακούγοντας κάθε φορά την ίδια ενότητα του soundtrack για 10-15 λεπτά. Πρέπει να έχει δυνατά μεσαία με απότομη επίθεση (έλεγχος του μεσαίου επιπέδου!), για παράδειγμα, βιολί.

Jet Flow

Ο λαβύρινθος θαλάμου συνδυάζεται επιτυχώς με τον συνηθισμένο περίπλοκο λαβύρινθο. Ένα παράδειγμα είναι το επιτραπέζιο ακουστικό σύστημα Jet Flow (ροή jet) που αναπτύχθηκε από Αμερικανούς ραδιοερασιτέχνες, το οποίο δημιούργησε μια πραγματική αίσθηση στη δεκαετία του '70, βλ. στα δεξιά. Το εσωτερικό πλάτος της θήκης είναι 150-250 mm για ηχεία 120-220 mm, συμ. “γρήγορο” και αυτοδυναμικό. Υλικό σώματος – πεύκο, έλατο, MDF. Δεν απαιτείται ηχοαπορροφητική επένδυση ή ρύθμιση. Το εύρος ισχύος διέγερσης είναι 5-30 W αιχμής.

Σημείωση:Τώρα υπάρχει σύγχυση με το Jet Flow - οι εκπομποί ήχου inkjet πωλούνται με την ίδια μάρκα.

Για το frisky και τον υπολογιστή

Είναι δυνατό να εξομαλυνθεί η απόκριση συχνότητας των ηχείων του αυτοκινήτου και των «γρήγορων» σε έναν συνηθισμένο περίπλοκο λαβύρινθο εγκαθιστώντας έναν προθάλαμο απόσβεσης συμπίεσης (χωρίς συντονισμό!) μπροστά από την είσοδο σε αυτό, που χαρακτηρίζεται K στο Σχήμα. παρακάτω.

Αυτό το μίνι ακουστικό σύστημα έχει σχεδιαστεί για υπολογιστές για να αντικαταστήσει τους παλιούς φθηνούς. Τα ηχεία που χρησιμοποιούνται είναι τα ίδια, αλλά ο τρόπος με τον οποίο αρχίζουν να ακούγονται είναι απλά εκπληκτικός. Εάν ο διαχύτης είναι κατασκευασμένος από μετάξι, διαφορετικά δεν έχει νόημα να φυτέψετε έναν κήπο. Ένα επιπλέον πλεονέκτημα είναι το κυλινδρικό σώμα, στο οποίο η παρεμβολή μεσαίου εύρους είναι μικρότερη μόνο στο σφαιρικό σώμα. Θέση εργασίας – με κλίση προς τα εμπρός και προς τα πάνω (AC – προβολέας ήχου). Ισχύς διέγερσης – ονομαστική 0,6-3 W. Η συναρμολόγηση πραγματοποιείται ως εξής. παραγγελία (κόλλα - PVA):

• Για παιδιά 9 κολλήστε το φίλτρο σκόνης (μπορείτε να χρησιμοποιήσετε υπολείμματα από νάιλον καλσόν).
• Det. Τα 8 και 9 καλύπτονται με πολυεστέρα επένδυσης (υποδεικνύεται με κίτρινο χρώμα στο σχήμα).
• Συναρμολογήστε τη συσκευασία των χωρισμάτων χρησιμοποιώντας τσιμεντοκονίες και αποστάτες.
• Κόλλα σε δακτυλίους από πολυεστέρα, με πράσινο χρώμα.
• Η συσκευασία τυλίγεται, κολλιέται, με χαρτί whatman μέχρι το πάχος του τοίχου να είναι 8 mm.
• Το σώμα κόβεται στο μέγεθος και ο προθάλαμος επικολλάται από πάνω (τονίζεται με κόκκινο).
• Κολλάνε τα παιδιά. 3;
• Μετά το πλήρες στέγνωμα, τρίβουν, βάφουν, στερεώνουν βάση και τοποθετούν το ηχείο. Τα καλώδια σε αυτό τρέχουν κατά μήκος των στροφών του λαβυρίνθου.

Σχετικά με τα κέρατα

Τα ηχεία κόρνας έχουν υψηλή απόδοση (θυμηθείτε γιατί έχουν αρχικά κόρνα). Το παλιό 10GDSH-1 ουρλιάζει μέσα από το κέρατό του τόσο δυνατά που τα αυτιά σας μαραίνονται και οι γείτονες «δεν μπορούν να είναι πιο χαρούμενοι», γι' αυτό πολλοί άνθρωποι παρασύρονται με τα κέρατα. Στα οικιακά ηχεία χρησιμοποιούνται κυρτές κόρνες καθώς είναι λιγότερο ογκώδεις. Η αντίστροφη κόρνα διεγείρεται από την πίσω ακτινοβολία του GG και είναι παρόμοια με τον λαβύρινθο των φωτοβολταϊκών καθώς περιστρέφει τη φάση του κύματος κατά 180 μοίρες. Αλλά αλλιώς:

1. Δομικά και τεχνολογικά είναι πολύ πιο περίπλοκο, βλ. παρακάτω.
2. Δεν βελτιώνεται, αλλά αντιθέτως, χαλάει την απόκριση συχνότητας των ηχείων, γιατί Η απόκριση συχνότητας οποιασδήποτε κόρνας είναι ανομοιόμορφη και η κόρνα δεν είναι σύστημα συντονισμού, δηλ. Είναι αδύνατο κατ' αρχήν να διορθωθεί η απόκριση συχνότητάς του.
3. Η ακτινοβολία από τη θύρα κόρνας είναι σημαντικά κατευθυντική και η κυματομορφή της είναι πιο επίπεδη παρά σφαιρική, επομένως δεν μπορούμε να περιμένουμε ένα καλό στερεοφωνικό εφέ.
4. Δεν δημιουργεί σημαντικό ακουστικό φορτίο στο GG και ταυτόχρονα απαιτεί σημαντική ισχύ για διέγερση (ας θυμηθούμε επίσης αν ψιθυρίζουν σε ένα ηχείο που μιλάει). Το δυναμικό εύρος των ηχείων κόρνας μπορεί να επεκταθεί, στην καλύτερη περίπτωση, σε βασικό Hi-Fi, και σε ηχεία με εμβόλια με πολύ μαλακή ανάρτηση (δηλαδή καλές και ακριβές), ο διαχύτης σπάει πολύ συχνά όταν το GG είναι εγκατεστημένο στο η ΚΟΡΝΑ.
5. Δίνει περισσότερους τόνους από οποιοδήποτε άλλο είδος ακουστικού σχεδιασμού.

Πλαίσιο

Το περίβλημα για τα ηχεία συναρμολογείται καλύτερα χρησιμοποιώντας πείρους οξιάς και κόλλα PVA διατηρεί τις ιδιότητες απόσβεσης για πολλά χρόνια. Για τη συναρμολόγηση, ένα από τα πλαϊνά πάνελ τοποθετείται στο πάτωμα, το κάτω μέρος, το καπάκι, οι μπροστινοί και οι πίσω τοίχοι, τοποθετούνται χωρίσματα, βλέπε εικ. στα δεξιά και καλύψτε με την άλλη πλευρά. Εάν οι εξωτερικές επιφάνειες υπόκεινται σε τελικό φινίρισμα, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε ατσάλινους συνδετήρες, αλλά πάντα με κόλληση και σφράγιση (πλαστελίνη, σιλικόνη) μη αυτοκόλλητων ραφών.

Η επιλογή του υλικού στέγασης είναι πολύ πιο σημαντική για την ποιότητα του ήχου. Η ιδανική επιλογή είναι ένα μουσικό έλατο χωρίς κόμπους (αποτελούν πηγή χροιάς), αλλά η εύρεση μεγάλων σανίδων από αυτό για ηχεία δεν είναι ρεαλιστική, καθώς τα έλατα είναι δέντρα με πολύ κόμπους. Όσο για τα πλαστικά περιβλήματα των ηχείων, ακούγονται καλά μόνο αν είναι μονοκόμματα, ενώ τα ερασιτεχνικά σπιτικά από διαφανές πολυανθρακικό κ.λπ. είναι μέσο αυτοέκφρασης, όχι ακουστική. Θα σας πουν ότι αυτό ακούγεται καλό - ζητήστε να το ενεργοποιήσετε, ακούστε και πιστέψτε στα αυτιά σας.

Γενικά, τα υλικά από φυσικό ξύλο για ηχεία είναι δύσκολα: το εντελώς ίσιο πεύκο χωρίς ελαττώματα είναι ακριβό και άλλα διαθέσιμα είδη κτιρίων και επίπλων παράγουν τόνους. Είναι καλύτερο να χρησιμοποιείτε MDF. Το προαναφερθέν Edifier έχει από καιρό μεταπηδήσει πλήρως σε αυτό. Η καταλληλότητα οποιουδήποτε άλλου δέντρου για AS μπορεί να προσδιοριστεί ακολουθώντας. τρόπος:

1. Η δοκιμή πραγματοποιείται σε ένα ήσυχο δωμάτιο, στο οποίο πρέπει πρώτα να μείνετε σιωπηλοί για μισή ώρα.
2. Ένα κομμάτι σανίδας περίπου. Το 0,5 m τοποθετείται σε πρίσματα κατασκευασμένα από τμήματα χαλύβδινων γωνιών, τοποθετημένα σε απόσταση 40-45 cm το ένα από το άλλο.
3. Η άρθρωση ενός λυγισμένου δακτύλου χρησιμοποιείται για να χτυπήσει περίπου. 10 cm από οποιοδήποτε από τα πρίσματα.
4. Επαναλάβετε το χτύπημα ακριβώς στο κέντρο του πίνακα.

Αν και στις δύο περιπτώσεις δεν ακουστεί το παραμικρό κουδούνισμα, το υλικό είναι κατάλληλο. Όσο πιο απαλός, θαμπός και πιο σύντομος είναι ο ήχος, τόσο το καλύτερο. Με βάση τα αποτελέσματα μιας τέτοιας δοκιμής, μπορείτε να φτιάξετε καλά ηχεία ακόμη και από μοριοσανίδες ή laminate, δείτε το παρακάτω βίντεο.